Η σιλουέτα της πόλης βασίζεται σε μια λύση σχεδιασμού, αλλά γίνεται αντιληπτή οπτικά μέσα από το περίγραμμα-όριο μεταξύ του απεριόριστου ουρανού και του "σώματος" της πόλης. Όπως σημειώνει ο διάσημος αμερικανός κριτικός Paul Zucker, ανάλογα με τη φύση αυτής της γραμμής, δημιουργείται μια εντύπωση κινητικότητας. Το παιχνίδι των υψών των αρχιτεκτονικών δομών, τα περιγράμματα των οροφών, των πύργων και των αετωμάτων - όλα αυτά δημιουργούν μια μοναδική σιλουέτα της πόλης, ένα είδος αναγνωρίσιμου πορτρέτου. Ο ρυθμός των αρχιτεκτονικών δομών, η συνθετική διάθεση μεταδίδει το πνεύμα και τη διάθεση μιας πόλης.
Οι σιλουέτες της πόλης έχουν μεγάλη επίδραση στην ανθρώπινη αντίληψη. Οι τιμές των περιγραμμάτων και των κάθετων φαίνεται να είναι ισοδύναμες μόνο στο αφηρημένο σύστημα συντεταγμένων του Descartes. Στην πραγματικότητα, οριζόντια είναι η επιφάνεια κατά την οποία κινούμαστε προς οποιαδήποτε κατεύθυνση. Επομένως, οποιαδήποτε αλλαγή γίνεται αντιληπτή και καταγεγραμμένη από το υποσυνείδητό μας. Η οριζόντια επιφάνεια δεν έχει σαφή κατεύθυνση και η κίνηση του βλέμματος από το σημείο εκκίνησης στην οριζόντια στην κατακόρυφη κατεύθυνση γίνεται αντιληπτή πολύ έντονα. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η κατακόρυφη αιτία ενός ατόμου να συνδέεται με κάποια προσπάθεια, είναι ένα σύμβολο της νίκης του ανθρώπινου νου, της λεγόμενης πρόκλησης στον ουρανό. Αυτό περιγράφεται όμορφα στον βιβλικό μύθο της κατασκευής του Πύργου της Βαβέλ.
Από την αρχαιότητα, η κατακόρυφη δομή, που είχε έναν ειδικό σκοπό, εισέβαλε στο αεροπλάνο του ουρανού: τους θόλους των χριστιανικών ναών, τα σπίτια και τους πύργους των καθολικών καθεδρικών ναών, τις πυραμίδες της Αιγύπτου, της Κεντρικής Αμερικής, της Μεσοποταμίας και ούτω καθεξής. Είναι φυσικό οι αρχιτεκτονικές δομές θρησκευτικής και κρατικής σημασίας να δείχνουν κυριαρχία και πλεονέκτημα σε ολόκληρο τον αστικό ορεινό όγκο. Έτσι γεννήθηκε η οπτική σιλουέτα της πόλης ως καλλιτεχνική σύνθεση.
Στην Ευρώπη κατά τη διάρκεια του Μεσαίωνα, η αστική ανάπτυξη χαρακτηριζόταν από μια συνεχή μάχη των κατακόρυφων. Οι πύργοι ευγενών οικογενειών υπερυψωμένοι πάνω από τα κτίρια κατοικιών των κατοίκων της πόλης. Φυσικά, ήταν αμυντικής φύσης, αλλά επίσης είχαν συμβολικό ρόλο - όρισε εκπροσώπους της άρχουσας τάξης. Με την πάροδο του χρόνου, αυτή η λειτουργία αναλήφθηκε από τους καθεδρικούς ναούς και τις δημοτικές αίθουσες, που αποτέλεσαν τη σιλουέτα της πόλης. Ο φορέας της κατεύθυνσης της ανάπτυξης ήταν στην αρχή ενός πλανητικού συστήματος από αυτές τις δομές.
Από την αρχαιότητα στη Ρωσία, η διάταξη της πόλης διακρίθηκε από τη λεπτή τέχνη της οργάνωσης. Χάρη στην αρχή του τοπίου, οι πύργοι του Κρεμλίνου και οι καθεδρικοί ναοί σχημάτισαν μια αρμονική σιλουέτα της πόλης. Μπορούμε να πούμε ότι οι αρχαίοι αρχιτέκτονες, όπως οι γλύπτες, διαμορφώθηκαν και βαθμιαία διαμορφώθηκαν. Η επέκταση των νέων κτιρίων φαίνεται να εξισορροπεί πολυάριθμα κτίρια. Για παράδειγμα, στη Μόσχα, οι υπερκατασκευές πάνω από τους πύργους του Κρεμλίνου, οι οποίες τελειώνουν με αετούλους διπλής κεφαλής, εδραιώνουν και εξισορροπούν την σιλουέτα της πόλης.
Επί του παρόντος, δυστυχώς, σε πολλές περιοχές της χώρας μας, προκαλείται τεράστια ζημιά στη γενική αντίληψη του αστικού τοπίου. Η σιλουέτα της πόλης είναι μάλλον εύθραυστη και η αδικαιολόγητη ανάπτυξη όχι μόνο του ιστορικού πυρήνα αλλά και των λεγόμενων «χώρων ύπνου» επηρεάζει την οπτική αντίληψη της πόλης ως συνόλου.
