Δεν υπάρχει μάλλον κανένας κάτοικος στη ρωσική πρωτεύουσα που δεν έχει δει ποτέ ένα μνημείο στον Τσαϊκόφσκι. Η Μόσχα είναι το μεγαλύτερο πολιτιστικό κέντρο, επομένως, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, πολλοί εδώ συχνά παρευρίσκονται σε συναυλίες μέσα στα τείχη του Ωδείου της Μόσχας και σε κάποιον απλά στην πορεία. Αλλά κάθε φορά που περνάει, είναι αδύνατο να μην παρατηρήσετε αυτό το μοναδικό γλυπτό αφιερωμένο στο έργο του μεγαλύτερου Ρώσου συνθέτη.
Το Ωδείο της Μόσχας και τον Τσαϊκόφσκι
Επιπλέον, το ερώτημα γιατί ο Τσαϊκόφσκι κατακτήθηκε στα τείχη αυτού του εκπαιδευτικού ιδρύματος μπορεί να προκύψει μόνο για ένα άτομο που είναι πραγματικά μακριά από τον κόσμο της τέχνης. Δεν υπήρξε τίποτα περίεργο στο γεγονός ότι το ίδρυμα πήρε το όνομά του από τον Πιότρ Ίλιτς το 1940.
Ένας εξαιρετικός συγγραφέας αρκετών εκατοντάδων έργων, συμπεριλαμβανομένων των συμφωνιών, των όπερων και των μπαλέτων, έχει λάβει παγκόσμια αναγνώριση. Από τις πρώτες μέρες του Ωδείου της Μόσχας, προσπάθησε να μεταφέρει ένα κομμάτι του ταλέντου του σε κάθε μαθητή, επιμελώς επιφορτισμένο με δραστηριότητες διδασκαλίας στους τοίχους του από έτος σε χρόνο. Επιπλέον, ο ίδιος ο συνθέτης είπε: "… Αυτή η έμπνευση είναι ένας τέτοιος φιλοξενούμενος που δεν του αρέσει να επισκέπτεται τους τεμπέλης …"
Η ιδέα της δημιουργίας μνημείου
Παρά το γεγονός ότι η διαδικασία δημιουργίας δεν ήταν εύκολη, το μνημείο του Π.Ι. Ο Τσαϊκόφσκι μπορεί με βεβαιότητα να θεωρηθεί ως επιτυχημένη δουλειά, επειδή ο συγγραφέας κατόρθωσε να επιτύχει το κύριο πράγμα - η εικόνα επιτρέπει στον θεατή να νιώσει τη μουσική, τη γέννηση κάθε ήχου. Η δημιουργία έχει μια μνημειώδη, μεγαλοπρεπή εμφάνιση, η οποία εντυπωσιάζει βαθιά τον καθένα που τη βλέπει.
Η ιστορία της δημιουργίας γλυπτικής δημιουργίας ξεκίνησε το 1929. Στη συνέχεια, στο σπίτι-μουσείο Κλίν κοντά στη Μόσχα, σκηνοθέτης Ν. Ζέγκιν ζήτησε την αρχή, αλλά πολύ ταλαντούχο καλλιτέχνη στον τομέα της γλυπτικής, Βέρα Mukhina για τη δημιουργία μιας προτομής του μεγάλου συνθέτη. Αφού ολοκλήρωσε το έργο της, η Vera Ignatyevna δεν θα μπορούσε να φανταστεί ότι μετά από 16 χρόνια θα εργαστούσε και πάλι στην εικόνα ενός μουσικού πλοιάρχου, αλλά τώρα θα έπρεπε να πραγματοποιήσει ένα μεγαλύτερο έργο - ένα μνημείο του Τσαϊκόφσκι.
Η πρώτη έκδοση του μελλοντικού γλυπτού
Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Mukhina, που ήταν τιμημένος δάσκαλος σε ολόκληρη την ΕΣΣΔ και ένας από έναν μικρό κύκλο γυναικείων γλύπτες, είχε ήδη ιδέες για τη δημιουργία του μνημείου. Αρχικά, είδε την εικόνα ενός συνθέτη που διηύθυνε ενώ στέκεται μπροστά στους αόρατους μουσικούς της ορχήστρας. Αλλά δεν ήταν δυνατό να ολοκληρωθεί το μνημείο στον Τσαϊκόφσκι στο Ωδείο της Μόσχας με αυτόν τον τρόπο. Αυτή η ιδέα απαιτούσε τεράστιο χώρο για την υλοποίησή της και η μέτρια αυλή κατά μήκος της οδού Bolshaya Nikitskaya δεν ανταποκρίθηκε πλήρως στο σχέδιό της. Επιπλέον, το ταλέντο του Pyotr Ilyich δεν περιοριζόταν μόνο στη διεξαγωγή του.
Αλλαγές που έγιναν
Έχοντας ριζικά αλλάξει την κατεύθυνση, η Βέρα Ιγκνατιέβνα πρότεινε νέα σκίτσα του μελλοντικού γλυπτού, σύμφωνα με τα οποία το μνημείο του Τσαϊκόφσκι πρέπει να ξεχωρίζει από τον συνολικό αριθμό των αξιοθέατων από την πρωτοτυπία της σύνθεσης. Αυτή η επιλογή περιελάμβανε μια εικόνα ενός καθιστικού κλασικού, που βρίσκεται σε μια πολυθρόνα μπροστά στην κονσόλα με ένα ανοικτό σημειωματάριο μουσικής. Ο καλλιτέχνης σκόπευε να μεταφέρει την εικόνα του δημιουργού, προικισμένη με έμπνευση στη διαδικασία της δημιουργίας των έργων της. Όταν το βλέπει, φαίνεται ότι ο Peter Ilyich μετράει το ρυθμό με το αριστερό του χέρι και με το δεξί του χέρι κρατάει ένα μολύβι έτοιμο να συλλάβει μια δημιουργική ώθηση σε χαρτί ανά πάσα στιγμή.
Ωστόσο, αυτό το όραμα του μελλοντικού μνημείου προκάλεσε πολλή διαμάχη. Τα σχόλια του Mukhina αφορούσαν, καταρχάς, τη στατική στάση του Τσαϊκόφσκι. Φαινόταν να παγώνει σε κάποια αφύσικη ένταση. Επίσης, αποφασίστηκε η αλλαγή του βάθρου. Ήταν διευρυμένη και φτιαγμένη από κόκκινα υλικά αντί των επικρατούντων γκρίζων χρωμάτων. Η ιδανική πέτρα για το σκοπό αυτό θεωρήθηκε κόκκινο γρανίτη.
Περιγραφή του μνημείου του μεγάλου συνθέτη
Το μνημείο του Τσαϊκόφσκι εκτελείται σύμφωνα με την ιδέα του γλύπτη από χαλκό. Γύρω από το μνημείο, υπήρχε ένας στρογγυλός μαρμάρινος πάγκος, ο οποίος φιλοξενεί φιλοξενούμενους μαθητές τις ζεστές μέρες κατά τη διάρκεια των "παραθύρων", οι άνθρωποι κάνουν συναντήσεις σε αυτό το μέρος. Το περίφραγμα του μνημείου στον Τσαϊκόφσκι αξίζει επίσης ιδιαίτερη προσοχή. Στην ιδέα του συγγραφέα, είναι ένα χάλκινο πλέγμα σφυρήλατο με στοιχεία ενός μουσικού. Συμβολίζοντας τη φήμη και την αναγνώριση παγκοσμίως, το σκηνικό στο μπαρ περιέχει αρκετά διάσημα κομμάτια από τα αριστουργήματα του συνθέτη. Αυτά είναι αποσπάσματα από την όπερα Eugene Onegin και το κύριο κίνητρο από το μπαλέτο Swan Lake και η σόλο μελωδία της έκτης Συμφωνικής και πολλά άλλα. Κατά μήκος των άκρων του φράχτη του μνημείου στην τσέλο Τσαϊκόφσκι, διακοσμημένο με κουρτίνα.
Μεγάλο άνοιγμα του μνημείου
Το 1954, τέλος, ολοκληρώθηκε το μνημείο του Τσαϊκόφσκι και το γλυπτό εγκαταστάθηκε κοντά στα τείχη του ωδείου στο κέντρο της Μόσχας. Ο δημιουργός απέτυχε να ανοίξει το μνημείο. Η Βέρα Ιγκνατιέβνα Mukhina δεν ανταποκρίθηκε σε αυτό το βαρυσήμαντο γεγονός, αφού πέθανε ένα χρόνο μπροστά του. Αλλά παρά το γεγονός ότι ο κύριος γλύπτης δεν μπορούσε να δει το πολυαναμενόμενο αποτέλεσμα της σχολαστικής δουλειάς της, οι σπουδαστές της μπόρεσαν να φέρουν το θέμα στο λογικό της συμπέρασμα. Zavarzin Α.Α. και Savitsky D.B. προσπάθησαν να επιτύχουν τον πολυαναμενόμενο σχεδιασμό της σύνθεσης. Χάρη σε αυτούς, οι Μοσχοβίτες μπορούν ακόμα να παρατηρήσουν το μνημείο του Τσαϊκόφσκι. Η έλξη, γενικά, φαίνεται μεγάλης κλίμακας και μάλλον ασυνήθιστη.
Φόντο μαθητών και ενδιαφέροντα γεγονότα
Η ηγεσία της πρωτεύουσας είναι ευαίσθητη στην πολιτιστική κληρονομιά της πόλης, η οποία περιλαμβάνει το "χάλκινο" Peter Ilyich. Όχι πολύ καιρό πριν, οι δραστηριότητες αποκατάστασης πραγματοποιήθηκαν αναμνηστικές γλυπτικές και εργασίες για την ανανέωση της γειτονικής επικράτειας. Η έκπληξη των ειδικών κατά τη διάρκεια αυτών των έργων δεν γνώριζε όρια. Βρήκαν την απουσία ενός μολυβιού στο δεξί χέρι του Τσαϊκόφσκι. Επίσης, κάποια χάλκινα σημειώματα από το φράχτη από σφυρήλατο σίδερο εξαφανίστηκαν κάπου. Το πρώτο πράγμα που έρχεται στο μυαλό είναι η ευημερία του βανδαλισμού στη Μόσχα. Αν και από την άλλη πλευρά, είναι εντελώς ασαφές ποιος χρειαζόταν αυτά τα στοιχεία.
Αποδεικνύεται ότι όλα είναι απλά και χωρίς μερίδιο του δράματος. Μεταξύ των μουσικών σπουδαστών, υπάρχει μια πεποίθηση. Σύμφωνα με τον ίδιο, κάθε φοιτητής του ωδείου που θέλει να περάσει επιτυχώς την επερχόμενη εξέταση, να κερδίσει τον διαγωνισμό ή να περάσει μια ακρόαση, πρέπει να επισκεφθεί το μνημείο μνημείων την παραμονή της επερχόμενης δοκιμασίας. Οι μουσικοί υποστηρίζουν επίσης ότι, κοιτάζοντας το γλυπτό από πάνω προς τα κάτω, είναι εύκολο να παρατηρήσετε το "αγρόκτημα". Αυτό είναι ένα από τα σημάδια της μουσικής συμβολής, που σημαίνει διακοπή του ήχου. Είναι πιθανό τα στοιχεία που λείπουν να χρειάζονται οι σπουδαστές ή οι τουρίστες ως ταλμάζες που φέρνουν καλή τύχη. Παρόλο που το μνημείο του Τσαϊκόφσκι συμβάλλει στην επιτυχία όχι μόνο στους μουσικούς αλλά και σε άλλους πολιτιστικούς φορείς.
Παρεμπιπτόντως, σύντομα μετά την ανακάλυψη έλλειψης λεπτομερειών, τα αξιοθέατα επέστρεψαν όλα τα απαραίτητα στοιχεία.
