Ο μεγάλος Ρώσος ηθοποιός Μιχαήλ Σεμενοβίκος Σέφκιν δήλωσε: "Δεν υπάρχουν μικροί ρόλοι, υπάρχουν μικροί ηθοποιοί!" Αυτή η δήλωση δεν ισχύει με κανένα τρόπο για τον κύριο επεισόδιο Emanuel Geller. Ακόμα και η φωνή, σύμφωνα με τον ρόλο, μια φράση, ο ηθοποιός έβαλε τόσα πολλά συναισθήματα και χάρισμα στο ρόλο του που δεν πέρασε απαρατήρητο από το ακροατήριο.
Η παιδική ηλικία του δράστη
Στις 8 Αυγούστου 1898, στην Εκατερινοσλάβ, γεννήθηκε στην οικογένεια των υπηκόων Khavkin ένα μωρό που ονομάστηκε Emanuel. Ένας επιμελής Εβραίος αγόρι από την παιδική ηλικία ήταν πολύ περίεργος. Η μελέτη στο σχολείο ήταν εύκολη γι 'αυτόν. Αλλά, παρά το γεγονός αυτό, ο μικρός Εμανουήλ είχε άλλο ενδιαφέρον - αγαπούσε να μιλήσει στο κοινό.
Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο, ο νεαρός άνδρας συντάχθηκε στο στρατό, από όπου αποστρατικοποιήθηκε το 1920.
Μελέτη
Μετά την επιστροφή του από τον στρατό, ο Εμμανουήλ Khavkin αποφάσισε να ακούσει τις επιταγές της καρδιάς του και να εισέλθει στην υπηρεσία του επαναστατικού θέατρο σέτισμα Terevsat στο Εκατερίνεμπουργκ. Έχοντας παίξει στη σκηνή της πατρίδας του για ένα χρόνο, ο νεαρός αποφασίζει να πάει στη Μόσχα και να εισέλθει στην Α.Β. Κρατικό Θέατρο Lunacharsky. Η ιδέα ήταν μια επιτυχία γι 'αυτόν, και ο ηθοποιός εγγράφηκε στην πορεία του αυτοσχεδιασμού του Vakhtang Mcheledov. Στη συνέχεια, η ικανότητα να ελέγχει τις εκφράσεις του προσώπου του περισσότερο από μία φορά βοήθησε τον κύριο του επεισοδίου.
Έναρξη καριέρας
Το 1925, αμέσως μετά το τέλος του GITIS, ο νεαρός καλλιτέχνης εισέρχεται στην υπηρεσία στο θέατρο Blue Blouse. Για δύο χρόνια (από το 1925 έως το 1927) η ομάδα της εκστρατείας αντικατόπτριζε μια ποικιλία κοινωνικών καταστάσεων - από απλά καθημερινά γεγονότα μέχρι έντονα πολιτικά γεγονότα.
Το 1927, ο καλλιτέχνης Havkin μετακόμισε στο θέατρο της Σάτιερ της Μόσχας. Την ίδια εποχή, παίρνει το ψευδώνυμο Emanuel Geller, κάτω από τον οποίο μίλησε μέχρι το τέλος των ημερών του.
Από το 1929 έως το 1936, οι σκηνές πάνω στις οποίες έπρεπε να δημιουργηθεί ο ηθοποιός άλλαξαν αρκετές φορές. Για παράδειγμα, το 1929 μετακόμισε στο θέατρο της αναθεώρησης, και από το 1932 έως το 1936, ο Geller ήταν στο προσωπικό της αίθουσας μουσικής της Μόσχας.
Το ντεμπούτο της ταινίας
Ο πρώτος ρόλος συνέβη στη βιογραφία του ηθοποιού Emanuel Geller στην ταινία "Graceful Life" το 1932. Το ντεμπούτο ήταν τόσο επιτυχημένο που η επιτυχία καθόριζε τον περαιτέρω τόπο της κωμικής στην τέχνη. Από τότε, ο καλλιτέχνης έχει πρωταγωνιστήσει σε 87 επεισόδια. Και παρόλο που ένας σημαντικός ρόλος δεν πιστώθηκε στο περιουσιακό του στοιχείο, ο Emanuel Geller θυμήθηκε για την εκκεντρότητα και τη συναισθηματική του συμπεριφορά.
Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι, ως Εβραίος ανά εθνικότητα, ο καλλιτέχνης επιλέχθηκε συχνά για να παίξει ζεστούς Καυκάσιους. Αυτό διευκολύνθηκε από την αρχική εμφάνιση του Geller και των ζωντανών εκφράσεων του προσώπου του. Ο ακροατής θυμήθηκε τον επισκέπτη του στο μπάρμπεκιου στις "12 καρέκλες" Mark Ζαχάρωφ ή μπάρμπεκιου στο «αιχμαλωσία του Καυκάσου ή άλλες περιπέτειες του Σουρίκ» Λεονίντ Γκαϊντάι.
Οι εικόνες των ανατολικών σοφών (ο μαγικός λαμπτήρας του Αλαντίν, ο αφόρητος ψεύτης), οι αλλοδαποί (Έλληνες, Πέρσες κ.λπ.) δεν ήταν εξωπραγματικοί γι 'αυτόν. Ωστόσο, ο ηθοποιός μπόρεσε να διαδραματίσει τον ρόλο των καθυστερημένων επιβατών και παππούδων.
Η πλήρης φιλμογραφία του Emanuel Geller-Havkin
Κατά τη διάρκεια της μακράς του σταδιοδρομίας, ο ηθοποιός κατάφερε να παίξει πάνω από 87 ρόλους στην ταινία. Ήταν επίσης προσκεκλημένος σε αιχμηρά επεισόδια στα ειδησεογραφικά δρώμενα "Jumble", "Wick", κλπ. Οι ζωντανοί και αξέχαστοι ρόλοι του κωμικός ήταν οι εικόνες στις ταινίες "Hearts of Four", "Two Fighters", "Nassredin in Bukhara", "Koshchei the Immortal". Το καφενείο του από τον Miklouho-Maclay, ο διαχειριστής τσίρκου από τις περιπέτειες της κίτρινης βαλίτσας, ο Marlagram από τις 31 Ιουνίου, ένας γείτονας από τις πύλες του Pokrovsky, αγαπήθηκε για πάντα από τον θεατή.
Μεταξύ των θρυλικών ταινιών στις οποίες έπρεπε να παίξει ο Emanuel Geller, μπορεί κανείς να μιλήσει όπως "Volga-Volga", "Funny Guys", "Circus", "Doctor Aibolit", "Alexander Parkhomenko", "Two Fighters". Εξίσου εξαιρετικά διαχειριζόταν τους ρόλους των πειρατών, των αναρχικών ναυτικών, των αγωγών, των φωτορεπόρτερ και των απλών θεατών στην αίθουσα συναυλιών.
Ο κύριος επεισοδίου δεν είχε κανένα αγαπημένο ή λιγότερο αγαπημένο ρόλο. Ο Geller πλησίασε καθένα από αυτά με ιδιαίτερη προσοχή και πρόβαζε προσεκτικά πριν εισέλθει στο πλαίσιο. Και παρόλο που ο επαγγελματισμός του τελειοποιήθηκε με την πάροδο του χρόνου στο ιδανικό, ο Emanuel Savelievich, ξεκινώντας ένα νέο επεισόδιο, ανησυχούσε πάντα, όπως για πρώτη φορά.
Λίγα λόγια για την προσωπική ζωή
Ανήσυχος ανεμώνη στην ταινία, στη ζωή του Emanuel Geller ήταν μονόγαμος. Έχοντας συναντήσει τη νεαρή Όλγα Σοκόλοβα, ερωτεύτηκε την ίδια σχεδόν από την πρώτη ματιά. Δεν είναι γνωστό πώς μια κοπέλα που ήταν 11 ετών νεότερη από την επιλεγμένη της προσέλκυσε έναν ηθοποιό. Υπήρχαν τόσες πολλές εκθαμβωτικές ομορφιές γύρω! Αλλά η Γκέλλερ έδωσε προτίμηση στους μέτριους, νέους και άγνωστους στην Ολένκα με μια μαλακή εμφάνιση και μια ήσυχη διεισδυτική φωνή. Ο γάμος τους κράτησε πολύ καιρό. Μαζί, το ζευγάρι γνώρισε πολλές χαρές και προβλήματα και μέχρι το τέλος των ημερών παρέμεινε όχι μόνο σύζυγος και σύζυγος, αλλά και πιστοί σύντροφοι.
Η ζωή μετά τον πόλεμο
Στην αρχή του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, ο Emanuel Savelievich Geller, μαζί με άλλους καλλιτέχνες, εκκενώθηκε στην Τασκένδη. Εκεί συνέχισε να ασχολείται ενεργά με ταινίες ("Δύο μαχητές", "Καρδιές των τεσσάρων"). Επίσης, ο ηθοποιός έθεσε το ηθικό του στρατού, μιλώντας στα νοσοκομεία μπροστά στους στρατιώτες.
Το 1944, επιστρέφοντας από την εκκένωση στη Μόσχα, ο Geller εισήλθε στο σκηνοθετικό προσωπικό του κινηματογραφικού στούντιο Soyuzdetfilm.
Ένα χρόνο αργότερα, μεταφέρθηκε στο θίασο του Κρατικού Θεάτρου του Κινηματογράφου, μετονομάστηκε το 1948 στο Θεατρικό Στούντιο του ηθοποιού. Εδώ, ο πλοίαρχος του επεισοδίου ήταν τυχερός να παίξει σε τέτοιες παραστάσεις όπως "Angelo" (V. Hugo), "Dowry" (A.N. Ostrovsky), "Jumper" (Α.Π. Chekhov). Μικροί ρόλοι, όπως πάντα, ο ηθοποιός εκπληρώθηκε άψογα. Οποιοδήποτε από αυτά ήταν το κύριο πράγμα γι 'αυτόν.
