Ποιος είναι ο Ruslanova Lidia Andreevna; Μια βιογραφία που συνοψίζει τη διαδρομή ζωής αυτού του εξαιρετικού καλλιτέχνη θα μπορούσε να φανεί κάτι τέτοιο: ο διάσημος ερμηνευτής ρωσικών λαϊκών τραγουδιών, της ίδιας ηλικίας με τον 20ό αιώνα, που γνώρισε όλες τις αιχμές της ρωσικής ιστορίας στο πρώτο μισό του. Γνώριζε ορφανοτροφία και φτώχεια, φήμη, πλούτο και λαϊκή λατρεία, καθώς και τη φρίκη των φυλακών φυλακών του Στάλιν και την ταπεινωτική ύπαρξη στρατοπέδου για κάθε άνθρωπο. Αλλά η ρωσική τραγουδίστρια Lidia Andreevna Ruslanova κατάφερε ξανά, αντίθετα από όλα, να επιστρέψει σε ενεργό δημιουργικό έργο. Και δεν την σταμάτησε μέχρι το θάνατό της.
Lidia Andreevna Ruslanova: βιογραφία
Η παιδική της ηλικία και η νεολαία της πέρασαν στην επαρχία Saratov. Γεννήθηκε το 1900, σε μια αγροτική οικογένεια του Andrei και της Tatyana Leikin. Κατά τη γέννηση, η κοπέλα ονομαζόταν Πρακόβια (σύμφωνα με άλλες πηγές, την Αγαφία). Από τον πατέρα του, Mordvin Praskovye, πήρε σκοτεινά μάτια σε σχήμα αμυγδάλου, ένα επιμήκη "άσχημο" πρόσωπο και παχιά σκούρα μαλλιά.
Ο πατέρας του κοριτσιού εργάστηκε ως φορτωτής σε μία από τις μαρίνες του Βόλγα, η μητέρα της φρόντιζε τρία παιδιά. Μαζί με αυτούς ζούσαν οι γονείς του συζύγου της - η μητέρα Ντάρια Λεϊκίννα και ο πατριάρχης Ντμίτρι Γκορσενίν, ο οποίος, όπως αποδείχθηκε αργότερα, δεν του άρεσε πολύ ο υιοθετημένος γιος του.
Η Ρωσία γενικά, και ειδικότερα η περιοχή του Βόλγα, φημίζεται για τις παραδόσεις του τραγουδιού. Τα τραγούδια συνοδεύονταν από το ρωσικό άνθρωπο στη ζωή του: από τη γέννηση μέχρι το θάνατο, οι Ρώσοι τραγουδούσαν τόσο κατά τη διάρκεια της εργασίας όσο και στις διακοπές, σε χωριά και πόλεις. Έτσι, λίγο Praskovya Leikina από την παιδική ηλικία απορροφάται ρωσική μελωδίες στην ψυχή της. Ήταν τυχερός που ο αδελφός του πατέρα του, ο θείος Γιάκοφ, ήταν μια πραγματική τραγουδίστρια, πιθανότατα από τη φυλή των λαϊκών (όχι από την κατάταξη, αλλά από την προέλευση!) Καλλιτέχνες που περιέγραψε ο Ivan Turgenev στην ιστορία "Τραγουδιστές" ο ήρωας της ιστορίας είναι μόνο ο Yasha Turok). Η γιαγιά Daria ήταν επίσης αξιοσημείωτη τραγουδίστρια, έτσι Ruslanova κληρονόμησε το τραγούδι της ταλάντευσης κατά μήκος της πατρικής πλευράς της.
Δοκιμές παιδικής και εφηβικής ηλικίας
Μετά από το χωρισμό με το σοβιετικό παρελθόν στη Ρωσία, κάποτε ήταν η μόδα να εξιδανικεύει τη ζωή στην τσαρική Ρωσία στις αρχές του εικοστού αιώνα. Και τότε η βιομηχανία, όπως λένε, αναπτύχθηκε και υπήρχε αρκετή δουλειά και η κοινωνική αρμονία βασιζόταν στην κοινωνία. Και όλη αυτή η ευημερία φέρεται να καταστράφηκε από τους "καταδικασμένους μπολσεβίκους". Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα αυτής της προσέγγισης είναι το ντοκιμαντέρ του Stanislav Govorukhin, "Η Ρωσία που χάσαμε". Ωστόσο, η γνωριμία με τα γεγονότα, που περιέχει τη βιογραφία της Ruslanova Lidia Andreyevna, αντικρούει αυτή τη συμβατική σοφία.
Δικαστής για τον εαυτό σας, αναγνώστη. Το 1904 ξεκίνησε ο ρωσοαπωνικός πόλεμος και ο Αντρέι Λεϊκίν, ο πατέρας τριών μικρών παιδιών, μεταφέρθηκε στον στρατό κατά την πρώτη πρόσληψη. Επιπλέον, όπως ο ερευνητής της βιογραφίας της Ruslanova, ο συγγραφέας Σεργκέι Μιχενένοφ, μαρτυρεί στο βιβλίο του "Lidia Ruslanova. Soul-τραγουδιστής ", αυτό διοργανώθηκε από τον πατριό μου, αν και ο νεαρότερος αδερφός του Αντρέι Λεϊκίν Φέντετ έπρεπε να υπηρετήσει. Αλλά ο πατριός παλαιότερος πιστεύων ήταν ένας πραγματικός οικογενειακός δεσπότης, στο σπίτι κανείς δεν τολμούσε να αμφισβητήσει μαζί του (και πώς να αντιταχθεί αν ο αντίπαλος ισχυρίζεται ότι είναι υπό την ηγεσία του ίδιου του θέματος του Θεού!)
Τότε τα πράγματα έγιναν ακόμη χειρότερα. Η μητέρα Πρακόβγια, για να ταΐσει τα παιδιά, παίρνει δουλειά σε εργοστάσιο τούβλων στο Σαράτοφ. Πιστεύετε ότι της προσφέρθηκε εύκολη δουλειά; Τίποτα τέτοιου είδους, δεν έκαναν τόσο σκληρή δουλειά, στην οποία ξεπέρασε τον εαυτό της σε λιγότερο από ένα χρόνο, αρρώστησε και αρρώστησε. Και σύντομα πέθανε, αφήνοντας τρία μικρά ορφανά.
Σύντομα μια προειδοποίηση ήρθε από τον πατέρα που έλειπε στο μέτωπο. Στην πραγματικότητα, η ιστορία που του συνέβη χαρακτηρίζει πλήρως την ανομία των τότε κατώτερων κοινωνικών τάξεων - τη Ρωσία, καθώς και την πλήρη απουσία ενός συστήματος κοινωνικής προστασίας. Ακόμη και ανύπαρκτο πρόσωπο με αναπηρία, χωρίς τη βοήθεια των αρχών, δεν είδε την ευκαιρία να επιστρέψει στην οικογένειά του, καθώς θα αποτελούσε πρόσθετο βάρος για τα παιδιά και τους γονείς του (ειδικά τον πατριό του πατέρα). Ως εκ τούτου, αφού έφτασε στο Σαράτοφ, επαινούσε ζητώντας ελεημοσύνη στα βήματα του ναού. Εδώ υπάρχει μια τέτοια «κοινωνική αρμονία» στη ρωσική έκδοση.
Τραγουδιστής στο δρόμο
Τι συνέβη μετά την απώλεια της βιογραφίας γονέων Ruslanova Lidia Andreevna; Μετά την εξαφάνιση του θύματος στον πόλεμο και τον θάνατο της νύφης, ο παππούς του γέρου μεταβίβασε την ανυπακοή του για τους Leikins στην εγγύτερη κόρη του Praskovia, χλευάστηκε και χτύπησε το κορίτσι. Αυτό διαπιστώθηκε από τη γιαγιά της μητέρας, που έζησε σε ένα γειτονικό χωριό, που την πήρε μαζί της μαζί με τον μικρό αδελφό της. Αλλά η ίδια η γιαγιά βρισκόταν σε συνθήκες φτώχειας και, εξάλλου, σύντομα έγινε τυφλή. Έτσι, η έξι ετών Πρακόβια έγινε ένας ζητιάνος ζητιάνος, μαζί με την τυφλή γιαγιά της, περπατούσε στους δρόμους του Σαράτοφ και στα γύρω χωριά, τραγούδησε λαϊκά τραγούδια και η γιαγιά της ζήτησε ελεημοσύνη. Ευτυχώς για αυτούς, το κορίτσι αποδείχθηκε ότι είχε μια ασυνήθιστα σαφή και ισχυρή φωνή μαζί με το τέλειο μουσικό αυτί. Επιπλέον, μια ασυνήθιστα ανθεκτική μνήμη, έτσι ώστε ένας νέος τραγουδιστής στο δρόμο να ευχαρίστησε το κοινό με ένα ευρύ φάσμα τραγουδιών χωριού και πόλεων και το ακροατήριο το κατέβαλε όσο μπορούσε.
Ένας χρόνος πέρασε για μια τέτοια "ευτυχισμένη δημιουργία". Η γιαγιά πέθανε, ανίκανη να αντέξει τις δοκιμασίες και τις κακουχίες, και το επτάχρονο κορίτσι συνέχισε να τραγουδά στους δρόμους. Αλλά προφανώς, κάποια ρόδα στο "ουράνιο γραφείο" γύρισε την ίδια στιγμή και ο συμπονετικός χήρος-επίσημος, ο οποίος υπήρξε κάποτε παρών στους ακροατές του τραγουδιού της, επέστησε την προσοχή στο φτωχό ορφανό. Μέσα από τις προσπάθειές της, και τα τρία μικρά ορφανά Leikins συνδέθηκαν με διάφορα καταφύγια, και η παλαιότερη Praskovye έπρεπε να αλλάξει για πάντα το όνομα και το επώνυμο, καθιστώντας τη Lidia Ruslanova. Αυτό έγινε για να οργανώσει το κορίτσι σε ένα καλό καταφύγιο σε μια από τις κεντρικές εκκλησίες του Σαρατόφ, όπου είχε την δική του εκκλησιαστική χορωδία, στην οποία προσλήφθηκαν ταλαντούχοι μαθητές. Αλλά το πρόβλημα είναι ότι τα ορφανοί των αγροτών δεν μεταφέρθηκαν στο καταφύγιο (προφανώς επειδή υπήρχε ένας τεράστιος αριθμός από αυτούς στην "ακμάζουσα" τσαρική Ρωσία), και το πραγματικό όνομα και το επώνυμο της κοπέλας πρόδωσε την αγροτική προέλευσή της. Επομένως, για να επιβιώσει, έπρεπε να εγκαταλείψει το όνομά της.
Πρώτες επιτυχίες
Πώς τελικά ζούσε η Lidia Andreevna Ruslanova; Η βιογραφία της αναπτύχθηκε υπό την επιρροή του δικού της ταλέντου. Στο καταφύγιο, η μικρή Λήδα έγινε άμεσα δεκτή στη χορωδία και έγινε σολίστ, άρχισε να σπουδάζει σε ενοριακό σχολείο. Ένας επαγγελματίας αντιβασιλέας ασχολήθηκε με τους χορωδούς, προφανώς, χάρη στις προσπάθειές του, η Λήδα εμφανίστηκε με μια τόσο καλή φωνή που την έφερε σε μια άλλη εθνική φήμη.
Εν τω μεταξύ, ο μικρός σολίστ τραγουδούσε στην εκκλησία. Ακόμα και τότε, η τέχνη της είχε σχεδόν μαγικό αποτέλεσμα στο κοινό. Οι λάτρεις του τραγουδιού εκκλησιών από όλο τον Σαρατόφ συρρέουν στο ναό, όπου μίλησε, για να ακούσουν τον νεαρό τραγουδιστή, με το ψευδώνυμο «Orphan», και είπαν: «Ας πάμε στο Ορφανά». Ο διάσημος σοβιετικός συγγραφέας και σκηνοθέτης Ι. Προυτ, που συναντήθηκε με τη Λυδία ως παιδί, άφησε ενθουσιώδεις αναμνήσεις για το τραγούδι της στο ναό. Παρεμπιπτόντως, από τα λόγια του είναι γνωστό ότι ο ανάπηρος πατέρας της Lida ζήτησε ελεημοσύνη στη βεράντα αυτού του ναού, αλλά ούτε αυτός ούτε η κόρη του έδειξαν την συγγένειά τους, γιατί επίσημα είχε καταχωρηθεί ως ορφανό και αυτό έδωσε την αιτία να βρεθεί σε καταφύγιο.
Αυτό συνεχίστηκε για αρκετά χρόνια. Αλλά στα καταφύγια των εκκλησιών τα παιδιά δεν φυλάσσονταν για πολύ. Μόλις μεγάλωσε το παιδί, δόθηκε ως φοιτητής σε κάποια επιχείρηση. Έτσι συνέβη με τη Λήδα. Μόλις επέστρεψε δώδεκα, έγινε λειαντήρας σε εργοστάσιο επίπλων. Αλλά εδώ ήταν ήδη γνωστός, μερικοί άκουγαν να τραγουδούν στην εκκλησία, τόσο πολλοί ζήτησαν από την νεαρή εργαζόμενη να τραγουδήσει και σε αντάλλαγμα την βοήθησε να ολοκληρώσει τα καθήκοντα.
Σε μια από αυτές τις αυτοσχεδιασμένες συναυλίες, ακούστηκε από έναν καθηγητή στο Ωδείο του Saratov, Μεντβέντεφ, ο οποίος έφτασε στο εργοστάσιο επίπλων. Κάλεσε το νεαρό ταλέντο σε μαθήματα στο ωδείο και η Λήδα παρακολούθησε την τάξη του για μερικά χρόνια. Εδώ έλαβε τα βασικά στοιχεία μιας πραγματικής μουσικής εκπαίδευσης.
Στο «Γερμανικό πόλεμο» και κατά τη διάρκεια της επανάστασης
Πώς συνέχισε η ζωή της η Lidia Andreevna Ruslanova; Η βιογραφία της άλλαξε δραματικά με την εκδήλωση του Α Παγκοσμίου Πολέμου. Πολλοί Ρώσοι αντιλαμβάνονται την αρχή με ενθουσιασμό. Εξάλλου, η Γερμανία κήρυξε τον πόλεμο στη Ρωσία, απαντώντας σε σκληρά αιτήματα για να σταματήσει η πίεση στη Σερβία, η οποία ήταν πάντα αντιληπτή ως αδελφική χώρα και σύμμαχος. Είναι φυσικό ότι ένα γενικό κύμα ενθουσιασμού έχει καταλάβει τη Λυδία. Μόλις περιμένει δεκαέξι, προσλαμβάνεται από μια αδελφή του ελέους σε ιατρικό τρένο. Εδώ τραγούδησε, αλλά ήδη για τους τραυματίες.
Ο πρώτος αποτυχημένος γάμος της Λυδίας ανήκει στην περίοδο υπηρεσίας ως αδελφή του ελέους. Η επιλεγμένη της ήταν ο όμορφος αξιωματικός Βιτάλι Στεφάννο, ο οποίος ήταν διπλάσιος από τη νεαρή του γυναίκα. Ως αποτέλεσμα αυτού του γάμου, η Λυδία είχε ένα γιο την άνοιξη του 1917. Η Λυδία αγαπούσε τον σύζυγό της και ήθελε μια κανονική οικογενειακή ζωή, αλλά μετά τον Οκτώβριο του 1917 έγινε αδύνατο. Η εμφάνιση του Βιτάλι Στεφάνου ήταν πολύ φωτεινή, προκλητική ευγενή, ώστε να μπορεί να ενταχθεί στη ζωή στη Μπολσεβίκικη Ρωσία. Ως εκ τούτου, λίγο μετά την επανάσταση, εξαφανίστηκε και πήρε τον γιο του μαζί του, στην πραγματικότητα, τον έκλεψε από τη μητέρα του. Η Λυδία ποτέ δεν τον είδε ξανά ούτε ο γιος της.
Πώς λοιπόν, κατά τα χρόνια του Εμφυλίου Πολέμου, ζούσε η Λυδία Ανδερέβνα Ρουσλάνοβα; Η βιογραφία της αποδείχτηκε συνδεδεμένη με τη νέα σοβιετική Ρωσία. Ο φυγόδικος σύζυγος έκανε την επιλογή του και η Λυδία έκανε την επιλογή του. Από το 1918, άρχισε να περιοδεύει σε μέρη του Κόκκινου Στρατού ως μέρος συναυλιών. Αυτό είναι όπου οι επαγγελματικές δεξιότητες που αποκτήθηκαν στο Saratov έρχονται βολικό. Οι επιδόσεις της ομάδας στην οποία εργάστηκε η Ruslanova, απολάμβαναν συνεχή επιτυχία. Το ρεπερτόριό της αποτελείται από δύο μεγάλα κομμάτια τραγουδιού: λαϊκά τραγούδια στην αυθεντική ερμηνεία "Ruslan" και αστικές, λεγόμενες. σκληρά ειδύλλια όπως "Το μήνα έγινε μωβ" ή "Εδώ είναι τα τρία βιαστικά μακριά." Μεταξύ των θαυμαστών του ταλέντου της εκείνης της χρονιάς ήταν οι διάσημοι ήρωες του Εμφυλίου Πολέμου, για παράδειγμα, ο Μιχαήλ Μπουντιόνι.
Κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας της Ουκρανίας, η Λυδία γνωρίζει τον νεαρό Chekist Naum Naumin, ο οποίος ανατέθηκε να φυλάει το πλήρωμά του. Σύντομα έγινε σύζυγός της και αυτός ο γάμος διήρκεσε περίπου δώδεκα χρόνια.
Ποιος δεν ήταν τίποτα θα είναι όλα
Αυτές οι γραμμές του κομμουνιστικού ύμνου "Διεθνές" ισχύουν πλήρως για την τύχη της ηρωίδας μας μετά το τέλος του εμφυλίου πολέμου. Μαζί με τον σύζυγό της, μετακόμισε στη Μόσχα (ο Ναουμιν έλαβε θέση στο κεντρικό γραφείο του Τσέκα). Έχουν ένα άνετο διαμέρισμα, ο σύζυγος λαμβάνει ένα αξιοπρεπές μισθό. Πώς έκανε η Lidia Ruslanova να επωφεληθεί από αυτό το δώρο της μοίρας; Η βιογραφία της μαρτυρεί πλήρως. Γίνεται γνωριμίες στη μέση της μποέμ της Μόσχας, παίρνει μαθήματα τραγουδιού από τους διάσημους τραγουδιστές του θεάτρου Μπολσόι και συνεχίζει να περιοδεύει. Τις περισσότερες φορές, οι περιηγήσεις της πραγματοποιούνται στο νότο, στο Rostov-on-Don και άλλες μεγάλες νότιες πόλεις. Δεν υπάρχει τόσο πεινασμένος όσο στο κέντρο της Ρωσίας, το ακροατήριο είναι πιο ευημερούσα και δεν αγνοεί την αγορά εισιτηρίων για συναυλίες. Η Ruslanova κάνει καλά χρήματα, έχει τεράστιο δυναμικό για εργασία, μπορεί να κάνει συναυλίες καθημερινά για ένα ολόκληρο μήνα.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, η αρχή της διάσημης συλλογής της ζωγραφικής, σπάνια βιβλία, αντίκες και κοσμήματα. Η φτωχή κόρη των αγροτών, ένα ορφανό που δεν είχε ποτέ το δικό της σπίτι ή αξιοπρεπές εισόδημα, ξαφνικά γίνεται μια πλούσια κυρία, όμορφα και δαπανηρά ντυμένη, μια φιλόξενη οικοδέσποινα, που πάντα φιλοδοξεί γενναιόδωρα τους πολυάριθμους επισκέπτες της με το διαμέρισμα της Μόσχας στο Ναουσίν (μεταξύ περιηγήσεων).
Αυξήστε στα ύψη της δημοτικότητας
Μέχρι το 1929 γνώρισε την γνωριμία της με τον διάσημο διασκεδαστή Mikhail Garkavi και, όπως θα έλεγαν σήμερα, έναν επαγγελματία καλλιτεχνικό διευθυντή. Μέχρι εκείνη την εποχή, η συναυλιακή δραστηριότητα της Ruslanova μετατράπηκε σε σοβαρή επιχείρηση επίδειξης, η οποία εκφράστηκε με σύγχρονους όρους, η οποία είχε μεγάλη ανάγκη από έναν αρμόδιο διοργανωτή. Χρειαζόταν έναν άνθρωπο σαν τον Γκαρκάι, και αυτό, με τη σειρά του, ένα αστέρι όπως η Ρουσλάνοβα στον ουρανό του. Και οι δύο χρειαζόταν ο ένας τον άλλον, και ως εκ τούτου αποφάσισαν να ενωθούν σε ένα παντρεμένο ζευγάρι, σχηματίζοντας μια δημιουργική και συνδικαλιστική ζωή. Ο Ναμίνος κατάλαβε σωστά τα πάντα και δεν εμπόδισε τη Λυδία. Διαίρεσαν ειρηνικά.
Υπό την ηγεσία του Garkavi, η συναυλία και οι τουριστικές δραστηριότητες της Ruslanova στη δεκαετία του '30 κέρδισαν το μεγαλύτερο εύρος, έγινε μια πραγματικά δημοφιλής τραγουδίστρια. Τα αρχεία με τις ηχογραφήσεις της εμφανίστηκαν προς πώληση. Στη συνέχεια, η φωνή της Ruslanova ακουγόταν σε κάθε σπίτι όπου υπήρχε ένα γραμμόφωνο, οι ηχογραφήσεις της μεταδόθηκαν συχνά σε ραδιόφωνο όλων των χωρών.
Ο Fedor Chaliapin, που ζει στην εξορία, άκουσε επίσης ένα από αυτά τα προγράμματα. Ήταν ευχαριστημένος με το τραγούδι της και τη φωνή της και μεταβίβασε τα ειλικρινή συγχαρητήρια της στη Λυδία Αντρέγιεβνα.
Για όλη τη φήμη της, δεν ήταν «δικαστής» τραγουδιστής του σταλινισμού, όπως πολλοί διάσημοι ερμηνευτές εκείνης της εποχής. Δεν μου άρεσαν επίσημες εκδηλώσεις και συναυλίες μπροστά σε εκπροσώπους της ονοματολογίας του κομματικού αγροκτήματος. Η τολμηρή της παρατήρηση που εκφράζεται στον ίδιο τον Στάλιν είναι ευρέως γνωστή όταν σε μια από τις συναυλίες στο Κρεμλίνο, που δεν μπορούσαν να εγκαταλειφθούν, ο ηγέτης την κάλεσε στο τραπέζι του και προσφέρθηκε να απολαύσει τον καρπό. Στην οποία η Λυδία Ανδρεβέντα απάντησε ότι η ίδια δεν ήταν πεινασμένη, αλλά θα ήταν ωραίο να τροφοδοτήσουμε τους συμπατριώτες της περιοχής της Βόλγας που λιμοκτονούν. Τότε αυτό το τέχνασμα της δεν είχε άμεσες συνέπειες, αλλά, όπως γνωρίζετε, ο "ηγέτης όλων των λαών" ποτέ δεν ξέχασε τίποτα και ποτέ δεν συγχωρούσε κανέναν.
Ήταν με τους ανθρώπους της σε όλες τις δοκιμές
Ruslanova Η Lidia Andreevna, μια βιογραφία με ιστορία ζωής που μελετάμε, είναι αδιάσπαστη στο μυαλό του λαού μας (τουλάχιστον εκπρόσωποι της παλαιότερης γενιάς) από τον πόλεμο. Ο πόλεμος για τη Ruslanova, καθώς και για ολόκληρο το ρωσικό λαό, έγινε η στιγμή των μεγαλύτερων δοκιμών της δύναμης του πνεύματος και της σωματικής δύναμης και ταυτόχρονα ανέβαλε την προσωπικότητά της στο βαθμό ενός πραγματικού εθνικού συμβόλου. Η ανιδιοτελή, ανιδιοτελής δουλειά της κατά τη διάρκεια των πολέμων παρέμεινε για πάντα στη μνήμη του λαού και αυτή η μνήμη δεν μπορούσε πλέον να σβηστεί από τη λήθη της εξουσίας ούτε από τα χρόνια φυλάκισης ούτε από τις νέες μεταπολεμικές τάσεις στην τέχνη και τη ζωή.
Η εικόνα της Ruslanova, η οποία εκτελεί τραγούδια για τους μαχητές από την αυτοσχέδια σκηνή στην πρώτη γραμμή, με τη μορφή μίας και μισής σφαίρας με αναδιπλωμένες πλευρές, έχει γίνει στη μνήμη γενεών το ίδιο συμβολικό σημάδι της εποχής του πολέμου με τα μπαλόνια στον ουρανό πάνω από τη Μόσχα που διασχίζουν προβολείς ή αντιαρματικοί σκαντζόχοιροι σε έναν δρόμο της πόλης. Πιθανώς, κανένας από τους καλλιτέχνες εκείνης της εποχής δεν έδωσε τόσο μεγάλη δύναμη στο μέτωπο, δεν οδήγησε σε εκατοντάδες χιλιάδες χιλιόμετρα κατά μήκος των οδών πρώτης γραμμής σε τέσσερα χρόνια πολέμου, όπως η Ruslanova. Ήταν εκείνη που της δόθηκε η τιμή από τον στρατάρχη Ζούκοφ στις 2 Μαΐου 1945, για να δώσει μια συναυλία στα βήματα του ηττημένου Ράιχσταγκ στο Βερολίνο. Και λογικό από κάποια υψηλότερη άποψη είναι ότι ο ίδιος ο πόλεμος την βοήθησε, μια σαράντα δύο ετών, τριπλή παντρεμένη γυναίκα για να συναντήσει την αληθινή, τόσο πολυαναμενόμενη αγάπη της.
Το 1942, περιόδευσε το πρώτο Corps Cavalry Corps, με εντολή του στρατηγού Vladimir Kryukov, πρώην γενναίος οπαδός του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο εντυπωσιακός ερυθρός ιππικός του εμφυλίου πολέμου και τέλος ο στρατηγός του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Μπορούμε να πούμε με τα λόγια του Μιχαήλ Bulgakov ότι η αγάπη τους επιτέθηκε ξαφνικά σαν δολοφόνος με ένα μαχαίρι στην πύλη. Ο ρομαντισμός τους εξελίχθηκε τόσο γρήγορα που ήδη κατά την πρώτη προσωπική συνάντηση συμφώνησαν να παντρευτούν.
Ο Μιχαήλ Γκαρκάι έδειξε ευγένεια και βγήκε στην άκρη, παραμένοντας καλός φίλος της Λυδίας Ανδρεββής μέχρι το τέλος των ημερών του. Έγινε η ίδια αφοσιωμένη σύζυγος στον στρατηγό Kryukov και μια φροντισμένη υιοθετική μητέρα στη μοναδική πεντάχρονη κόρη του Margosha, της οποίας η μητέρα πέθανε πριν από τον πόλεμο.
Επιχειρήσεις με τρόπαια
Η Lidia Andreevna Ruslanova, της οποίας η βιογραφία και τα τραγούδια αντικατοπτρίζουν τόσο έντονα την πρωτοτυπία της και τον πραγματικό ρωσικό εθνικό χαρακτήρα, υπέστη άλλη φοβερή δοκιμασία μετά τον πόλεμο, δηλαδή φυλακίστηκε για αρκετά χρόνια. Πώς συνέβη αυτό; Εδώ ένας ολόκληρος τεράστιος κόλπος αντιφάσεων, που συσσωρεύτηκε εδώ και δεκαετίες, δέθηκε σε μια σφιχτή σφαίρα, η οποία «κόπηκε» από τη δικτατορική σταλινική εξουσία με όλη της την εγγενή αποφασιστικότητα και σκληρότητα.
Ποιες είναι αυτές οι αντιφάσεις; Πρώτον, ανάμεσα στην επιδεικτική ισότητα όλων των σοβιετικών πολιτών που δηλώνονται στις βασικές ιδεολογικές κατευθυντήριες γραμμές και στην αξιοθαύμαστη ανισότητά τους στην πραγματικότητα, η δημιουργία ευκαιριών για το κόμμα, την οικονομική και στρατιωτική ελίτ της χώρας να εμπλουτίσουν τον εαυτό τους και να εξασφαλίσουν ένα επίπεδο διαβίωσης αρκετών τάξεων μεγέθους υψηλότερο από αυτό των μεγάλων πολιτών. Μετά τον πόλεμο, αυτή η αντίφαση έγινε απλώς φανταστική, διότι μετά τη νίκη οι Σοβιετικοί στρατηγοί συγκέντρωσαν στα χέρια τους τον τεράστιο πλούτο που βρίσκονταν στη διάθεση των κατοχικών αρχών στη Γερμανία και την Ανατολική Ευρώπη. Бесценные произведения искусства, предметы антиквариата, драгоценности стали наполнять дачи и квартиры многих советских офицеров и генералов, включая и высших военачальников. Не стал исключением и генерал Крюков, причем немалую роль в накоплении богатства генеральской четы играла именно Лидия Русланова с ее огромными связями в среде людей искусства и неплохим пониманием потенциальной ценности той или иной вещи.
Поначалу Сталин и его ближайшее политическое окружение не препятствовали этому и даже поощряли подобную практику, Но это был лишь тонкий тактический ход гениального политического интригана. Наблюдая (посредством спецслужб), как обрастают советские генералы бесчисленными предметами роскоши, он потирал руки в предвкушении того, как сможет предъявить им обвинения в моральном разложении и незаконном обогащении. Ведь он панически боялся их заговора против себя и своей власти. И эти опасения были вполне обоснованны. Многие из прошедших войну генералов не могли простить Сталину предвоенных репрессий, считали его виновным в позорных поражениях первых двух лет войны, стремились избавиться от постоянного страха впасть в немилость к вождю. Но некоторые из них скомпрометировали себя, присваивая себе трофейные ценности и делая это зачастую в обход даже весьма лояльных официальных процедур. И Сталин не преминул этим воспользоваться.
Осенью 1948 года была арестована большая группа генералов и офицеров, в основном из числа сослуживцев маршала Жукова в бытность его командующих оккупационными войсками в Германии. Среди них был и Владимир Крюков. В один день с ним была арестована и находившаяся на гастролях в Казани Лидия Русланова (а заодно и два ее аккомпаниатора и конферансье, так сказать, «за компанию»).
«Дай бог, чтобы твоя страна тебя не пнула сапожищем…»
В чем обвинялась Лидия Русланова? Биография и творчество ее были настолько прозрачны, а происхождение настолько пролетарским, что, казалось бы, уж к ней-то у пресловутых «органов» не должно было быть претензий. Так вот, кроме стандартного обвинения в антисоветской пропаганде, ее обвинили в незаконном присвоении трофейного имущества. Вот где «аукнулась» тяга к роскоши, которую сначала поощряла сама сталинская власть, а затем за нее же и наказала своих, пусть даже и мнимых оппонентов.
Но главное, чего добивались следователи, - это оговора подследственными маршала Жукова. Именно он был главной целью всего этого масштабного мероприятия. К чести Лидии Руслановой следует сказать, что вела себя она достойно и на сделку с совестью не пошла. То же самое можно сказать и о генерале Крюкове, которого истязали в следственных тюрьмах КГБ аж четыре года и осудили на 25 лет только в начале 50-х годов.
Лидию Русланову по приговору, кроме трофейных ценностей, лишили и всего имущества, которое она накопила за три десятка лет каторжного труда на сцене. У нее конфисковали коллекцию картин русских художников (потом ее удалось вернуть), мебель, антиквариат, редкие книги и, главное, шкатулку с бриллиантами, которые она собирала еще со времен революции. Для того чтобы набросить срок лишения свободы, к ней и ее мужу генералу Крюкову, кроме стандартной статьи УК РСФСР 58-10 «Антисоветская пропаганда», был применен пресловутый Закон «О колосках» от 7 февраля 1932 г., который квалифицировал хищения как контрреволюционную деятельность.
На пять лет Лидия Русланова исчезла со сцены. Всякие упоминания ее имени в прессе и на радио прекратились. А в обществе стали распространяться подлые слухи, что Русланову и ее мужа взяли «за барахлишко». Сама же она провела эти годы сначала в Озерлаге под Тайшетом, а затем в знаменитом Владимирском централе (постарался один из лагерных охранников, написавший донос, что Русланова и в лагере ведет антисоветскую агитацию).
После смерти Сталина и смещения Берии вновь занявший важное положение Жуков поднял вопрос о пересмотре дела Крюкова и Руслановой. Эта семейная пара была реабилитирована самой первой из миллионов узников ГУЛАГа. Они вернулись в Москву в августе 1953 года.
