Κάποιος μπορεί να είναι περήφανος για μια ζωή στην οποία κάποιος είναι ευχαριστημένος από τον εαυτό του και οι άλλοι μιλούν με θαυμασμό … Η Ιρίνα Αντόνοβα, πρώην διευθυντής του Μουσείου Α. Πούσκιν, έχει κάθε δικαίωμα να σεβαστεί από άλλους για το έργο της σε αυτή τη δύσκολη θέση.
Σύντομη βιογραφία της Ιρίνα Αντόνοβα
Η Irina Alexandrovna γεννήθηκε στις 20 Μαρτίου 1922 στη Μόσχα, σε μια οικογένεια μεγάλων εραστών της τέχνης. Παρόλο που ο πατέρας της, Αλέξανδρος Αλεξάντροβιτς, πρώην επαναστάτης, ήταν μόνο ηλεκτρολόγος, η αγάπη του για το θέατρο ήταν παθιασμένη και μεταβιβάστηκε στην κόρη του. Από τη μητέρα της Ida Mikhailovna, μουσικής πιάνου, κληρονόμησε μια μουσική αγάπη. Ο πατέρας μου έλκονταν όχι μόνο από το θέατρο (έλαβε μέρος και σε ερασιτεχνικές παραγωγές), αλλά και από την παραγωγή γυαλιού, η οποία έγινε ο πραγματικός του προσανατολισμός.
Χάρη στο νέο επάγγελμα του πατέρα της Ιρίνα Αντόνοφ με τους γονείς του από το 1929 έως το 1933. ζούσε στη Γερμανία, όπου σπούδασε αρκετά γερμανικά για να διαβάσει τα γερμανικά κλασικά στο πρωτότυπο. Μετά την είσοδο των Ναζί στην εξουσία, οι οικογένειες Αντόνοφ επέστρεψαν στη Σοβιετική Ένωση.
Αφού έφυγε από το σχολείο, η Ιρίνα μπήκε στο Ινστιτούτο Ιστορίας, Φιλοσοφίας και Λογοτεχνίας στη Μόσχα, το οποίο έκλεισε όταν ξεκίνησε ο πόλεμος. Η Irina Alexandrovna αποφοίτησε από μαθήματα νοσηλευτικής και εργάστηκε στο νοσοκομείο καθ 'όλη τη διάρκεια του πολέμου.
Μετά τον πόλεμο, η Ιρίνα Αντόνοβα αποφοίτησε από το ινστιτούτο αυτό στο πλαίσιο του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας, στο οποίο μεταφέρθηκε, και άρχισε να εργάζεται και να σπουδάζει στο Μουσείο Α. Πούσκιν την ίδια χρονιά με μεταπτυχιακό σχολείο. Η εξειδίκευση της Antonova είναι η ιταλική αναγεννησιακή τέχνη.
Το 1961, ως ανώτερος ερευνητής στο μουσείο, έλαβε ραντεβού στη θέση του διευθυντή της, η οποία διεξήχθη πάνω από 40 χρόνια.
Σύζυγος - Yevsey Iosifovich Rotenberg (1920-2011), κριτικός τέχνης, που εργάστηκε για πολύ καιρό στο Ινστιτούτο Ιστορίας των Τεχνών Μελετών, γιατρός των επιστημών. Ο γιος της Ιρίνα Αντόνοβα - Μπόρις - γεννήθηκε το 1954. Όταν ήταν 7 ετών, αρρώστησε, μετά από τον οποίο δεν ανέκτησε ποτέ. Τώρα κινείται αποκλειστικά σε μια αναπηρική καρέκλα. Αυτό είναι ένα βαρύ βάρος για κάθε μητέρα, όχι μια εξαίρεση - και η Ιρίνα Αντόνοβα. Ο γιος Boris έχει αρρωστήσει για πάνω από 40 χρόνια.
Εργασίες στο μουσείο τη δεκαετία του 1960
Η Irina Alexandrovna αφιέρωσε σχεδόν όλο το χρόνο στο μουσείο, κάτι που δεν ήταν εύκολο σε μια περίοδο στασιμότητας, όταν η τέχνη είχε μια κατεύθυνση αποκλειστικά για να δοξάσει τις ιδέες του κόμματος. Για να διαχειριστεί και ακόμη περισσότερο να οργανώσει εκθέσεις στο Μουσείο Δυτικής Τέχνης, χρειάστηκε κάποιο θάρρος όταν ο νόμος της λογοκρισίας ήταν σε ισχύ στη χώρα.
Η δουλειά της στη δεκαετία του 60 μπορεί να χαρακτηριστεί τολμηρή και καινοτόμος, αφού η δυτική τέχνη, ιδιαίτερα σύγχρονη, δεν τιμήθηκε από τη σοβιετική κυβέρνηση. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, σε αντίθεση με τις απόψεις του Υπουργού Πολιτισμού Furtseva και της κομματικής πολιτικής, πραγματοποίησε τέτοιες τολμηρές εκθέσεις όπως δείχνουν τα έργα των Tyshler και Matisse. Με το ελαφρύ της χέρι, άρχισαν να γίνονται μουσικές βραδιές στο μουσείο, όπου ακούγονται οι Στραβίνσκι, Σχνίττκε, Ραχμανίνοφ, αλλά η σοβιετική ηγεσία δεν τους ευνοούσε.
Πίσω σε αυτή την περίοδο, εισήγαγε αναγνώσεις Wipper αφιερωμένες στον δάσκαλό της και τον πρώην επιστάτη του μουσείου Wipper B. R.
Μουσείο Πούσκιν τη δεκαετία του '70
Η Ιρίνα Αντόνοβα έγινε το πρόσωπο υπό την καθοδήγηση του οποίου πραγματοποιήθηκε πλήρης αναδιοργάνωση των αιθουσών και των εκθέσεων.
Χάρη σε αυτήν, πραγματοποιήθηκαν τότε πρωτοφανείς εκθέσεις - τα έργα ξένων και εγχώριων ζωγράφων πορτρέτου τοποθετήθηκαν σε μία αίθουσα. Οι επισκέπτες μπορούσαν να δουν και να συγκρίνουν έργα, για παράδειγμα, Serov και Renoir ταυτόχρονα.
Το 1974, η Ιρίνα Αντόνοβα επέμεινε ότι οι ζωγραφικοί πίνακες δυτικοευρωπαίων καλλιτεχνών από τις πρώην συλλογές φιλάνθρωπων Shchukin και Ivan Morozov θα απομακρυνθούν από τις αποθήκες του μουσείου και θα τεθούν σε λειτουργία. Βρισκόταν στην αποθήκη για δεκαετίες και χάρη στην Ιρίνα Αλεξάνδροννα τους δόθηκαν οι αναπαλαιωμένοι χώροι στον δεύτερο όροφο του κτηρίου του Μουσείου Πούσκιν.
Στα τέλη της δεκαετίας του 70 άρχισε στενότερη συνεργασία με μουσεία και εκθέσεις των δυτικών χωρών. Χάρη στην εργασία της Ιρίνα Αντόνοβα, το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης (Νέα Υόρκη) και άλλες χώρες μπόρεσαν να παρουσιάσουν έργα μεγάλων καλλιτεχνών σε σοβιετικούς θεατές.
Μουσείο κατά την περίοδο της περεστρόικας
Στη δεκαετία του '80 και του '90, το μουσείο Irina Antonova Pushkin έφερε ένα νέο επίπεδο. Εκθέσεις ζωγραφικής άρχισαν να παίρνουν σε παγκόσμια κλίμακα. Έτσι, η έκθεση «Μόσχα-Παρίσι» κηρύχθηκε ένα γεγονός του 20ού αιώνα, δεδομένου ότι ήταν η πρώτη που παρουσίασε έργα του Καζίμιρ Μαλέβιτς, του Καντίνσκι και άλλων καλλιτεχνών που απαγορεύτηκαν στην ΕΣΣΔ.
Μαζί με τα εκθέματα, η Irina Alexandrovna κατάφερε να επισκεφθεί πολλές χώρες, να συναντήσει εξέχοντες ανθρώπους, ήταν τυχερός να συνοδεύει τους άλλους στους χώρους του αγαπημένου της Μουσείου Πούσκιν: Μιτεράν, Ροκφέλερ, Σιράκ, Χουάν Κάρλος, Οπενχάιμερ, βασιλιάς και βασίλισσα των Κάτω Χωρών.
Για να προσελκύσει το κοινό στο μουσείο, έπρεπε να δημιουργεί νέες ιδέες όλη την ώρα. Έτσι, η ιδέα να συνδυαστεί η μουσική με την τέχνη της τέχνης αυξήθηκε σε ένα κοινό δημιουργικό έργο του Antonova με τα Richter "December Evenings".
Στην αίθουσα του θεσμού έπαιξαν σπουδαίοι μουσικοί, οι οποίοι την έφεραν σε εντελώς διαφορετικό επίπεδο τόσο στα μάτια της παγκόσμιας κοινότητας όσο και στην εκτίμηση του σοβιετικού κοινού για τον ρόλο του μουσείου στην πολιτιστική ζωή της χώρας.
"Χρυσό του Schliemann"
Μία από τις πιο σκανδαλώδεις εκθέσεις του Μουσείου Καλών Τεχνών που πήρε το όνομά του από τον Α. Σ. Πούσκιν ήταν η έκθεση του 1996 «Χρυσός της Τροίας». Πολλοί δυτικοί και εγχώριοι καλλιτέχνες πίστευαν ότι η βιογραφία της αμαύρωσε αυτή η έκθεση. Η Ιρίνα κατηγορήθηκε για την καταστολή της αλήθειας σχετικά με το χρυσό της Τροίας που εξήχθη από τη Γερμανία το 1945, το οποίο η Σοβιετική Ένωση δήλωσε προηγουμένως ότι δεν είχε καμία σχέση με αυτό.
Υπήρχε περισσότερο από αρκετή σιωπή στη σοβιετική ιστορία, αλλά συνήθως οι ιστορικές αξίες επέστρεφαν στην πατρίδα τους. Έτσι ήταν για παράδειγμα έργα της Γκαλερί της Δρέσδης.
Το γεγονός ότι ο χρυσός αποσύρθηκε από τις αποθήκες για να δει όλοι ήταν ένας δείκτης του ανοίγματος της νέας ρωσικής κυβέρνησης.
Μουσείο Επέτειος
Το 1998, γιορτάστηκε εκατονταετηρίδα της ίδρυσης του Μουσείου Π.Σ. Πούσκιν σε μεγάλη κλίμακα. Το 1898 ο Νικόλαος Β ήταν παρών στην τοποθέτηση της πρώτης πέτρας. Ο εορτασμός πραγματοποιήθηκε στο Θέατρο Μπολσόι και χαρακτηρίστηκε από μια μεγάλη συναυλία από τους καλύτερους μουσικούς, τραγουδιστές και χορευτές.
Χάρη στον διευθυντή του, το Μουσείο Πούσκιν ήταν στο ίδιο επίπεδο με τόσο σημαντικά «κέντρα» πολιτισμού όπως το Λούβρο, το Ερμιτάζ, ο Μητροπολίτης, το Πραντό, το Βρετανικό Μουσείο και άλλοι.
Μουσείο Πούσκιν στη νέα χιλιετία
Με την έναρξη του νέου αιώνα, το μουσείο άρχισε να υφίσταται πολλαπλές αλλαγές. Έτσι, έχει αυξηθεί σημαντικά χάρη στην Irina Alexandrovna. Στην περιοχή εμφανίστηκαν νέα μουσεία - ιμπρεσιονιστές, ιδιωτικές συλλογές, το Κέντρο Παιδιών. Αλλά, σύμφωνα με τον διευθυντή, αυτό δεν αρκεί. Δεδομένου ότι η συλλογή του Μουσείου Πούσκιν περιλαμβάνει περισσότερα από 600.000 έργα τέχνης, από τα οποία μόνο το 1, 5% εκτίθενται στα αίθρια προβολής, απαιτείται η κατασκευή μιας πραγματικής πόλης μουσείων για πλήρη εργασία.
Χορηγήθηκαν κονδύλια για την επέκταση του μουσείου, ώστε με την πάροδο του χρόνου να μπορέσει να γίνει πραγματική πόλη τέχνης και πολιτισμού.
Οικογένεια της Ιρίνα Αντόνοβα
Μια μικρή οικογένεια, ωστόσο, είχε μεγάλη σημασία γι 'αυτήν, ειδικά ο Μπόρις Αντόνοφ, ο γιος της Ιρίνα Αντόνοβα. Ένα ταλαντούχο αγόρι, ευχαρίστησε τους γονείς του με τις επιτυχίες του, ήξερε πολλούς στίχους από την καρδιά και αναπτύχθηκε γρήγορα. Στις μέρες που το πρώτο παιδί γεννήθηκε σε γονείς άνω των 30 ετών, θεωρήθηκε αργά.
Ο γιος της Ιρίνα Αντόνοβα αρρώστησε σε ηλικία επτά ετών. Μετά από αυτό, όπως παραδέχεται, τα προβλήματα και τα προβλήματα άρχισαν να φαίνονται μικρά και ασήμαντα σε αυτήν.
Η θεραπεία με τους καλύτερους γιατρούς δεν βοήθησε και σήμερα ο Μπόρις είναι ένας όμηρος με αναπηρική καρέκλα. Η Irina Aleksandrovna ελπίζει ότι θα υπάρξει ένας άνθρωπος που θα φροντίσει το γιο της όταν θα φύγει. Σήμερα η Antonova είναι 93 ετών, αλλά αυτή η δραστήρια, δημιουργική και σκόπιμη γυναίκα εξακολουθεί να εργάζεται.
Τώρα είναι πρόεδρος του Μουσείου Α.Π. Πούσκιν και συνεχίζει να συμμετέχει ενεργά στη ζωή του. Είναι επίσης μέλος των συμβούλων του προέδρου της Ρωσικής Ομοσπονδίας.
