Ο διάσημος Ρώσος και Σοβιετικός αρχιτέκτονας Ginzburg γεννήθηκε στο Μινσκ το 1892. Ο πατέρας του ήταν αρχιτέκτονας. Ίσως αυτό επηρέασε το γεγονός ότι το αγόρι από την πρώιμη παιδική ηλικία αγαπούσε τη ζωγραφική, ζωγραφίζοντας και επιπλέον συνθέτει υπέροχες ιστορίες. Στο εμπορικό σχολείο, όπου αποστέλλεται για σπουδές, ο μελλοντικός αρχιτέκτονας Ginzburg απεικόνιζε το περιοδικό του σχολείου και έγραψε πρόθυμα το σκηνικό για ερασιτεχνικές παραστάσεις. Αφού ολοκλήρωσε επιτυχώς το κολλέγιο, συνέχισε τις σπουδές του στην Ευρώπη.
Παρίσι, Μιλάνο, Μόσχα
Ο αρχιτέκτονας Ginzburg στο Παρίσι, στην Ακαδημία Καλών Τεχνών, άρχισε να μελετά τα βασικά του επαγγέλματος και μετά από λίγο καιρό μετακόμισε στην Τουλούζη για να σπουδάσει στο διάσημο και ευημερούσα αρχιτεκτονική σχολή εκείνη την εποχή. Αλλά δεν έμεινε εδώ πολύ. Αναφέροντας την πλήρη ετοιμότητα για μια ακόμη ανώτερη εκπαίδευση, ο νεαρός αρχιτέκτονας Ginzburg πήγε στο Μιλάνο, όπου σπούδασε στην τάξη καθηγητή της Ακαδημίας Καλών Τεχνών, Gaetano Moretti. Αυτός ο κύριος είναι διάσημος για πολλά ιταλικά αξιοθέατα. Σχεδίασε, για παράδειγμα, την πρόσοψη της εκκλησίας του St. Racca στο Μιλάνο, αποκαθιστώντας τον καταρρακτόμενο καμπαναριό του βενετσιάνικου καθεδρικού ναού του Αγίου Μάρκου. Ήταν υπό την ηγεσία αυτού του θαυμάσιου κυρίου ότι ο θαυμάσιος σοβιετικός αρχιτέκτονας Μωυσής Γκίντμπουργκ έμαθε τα βασικά του επαγγέλματος.
Ο Moretti υποστήριζε κατηγορηματικά τους κλασικούς, αλλά δεν εμπόδιζε τον φοιτητή του να απομακρυνθεί από τον ευρωπαϊκό μοντερνισμό. Επιπλέον, στο τέλος της εκπαίδευσης, ο αρχιτέκτονας Moses Ginzburg εντυπωσιάστηκε πολύ από το έργο του αμερικανικού πρωτοπόρου στην αρχιτεκτονική του Frank Wright. Ο Ginzburg επέστρεψε στη Μόσχα το 1914 με δίπλωμα του Μιλάνου. Ένιωσε ότι οι αποσκευές της γνώσης του δεν ήταν τόσο μικρές, αλλά έπρεπε να μάθει περισσότερα. Ο Μωυσής Γίντζμπουργκ ανέκτησε τις γνώσεις του όλη του τη ζωή και δεν ήταν ποτέ ικανοποιημένος από τον τόμο τους. Συμπλήρωσε το τεχνικό κενό στο Πολυτεχνείο της Ρίγα, το οποίο εκκενώθηκε στη Μόσχα λόγω του Πρώτου Παγκόσμιου Πολέμου.
Νέα και παλιά
Το 1917 ο Moses Ginzburg ανέπτυξε ένα οικοδομικό έργο στην Yevpatoriya. Για αυτό, έπρεπε να ζήσει τέσσερα χρόνια στην Κριμαία. Εκεί επιβίωσε όλη την κατεδάφιση του υπάρχοντος συστήματος και του εμφυλίου πολέμου. Όταν η κατάσταση υποχώρησε, ο επικεφαλής του τμήματος που ασχολείται με την προστασία των αρχιτεκτονικών μνημείων, μελέτησε με ενθουσιασμό τις παραδόσεις της αρχιτεκτονικής της Κριμαίας Τατάρ. Το επιστημονικό έργο "Τατάρ στην τέχνη της Κριμαίας" που γράφτηκε για το θέμα αυτό εξακολουθεί να έχει σημασία.
Τα έργα του Μωυσή Ginzburg έκαναν πάντα επιτυχία, συμπεριλαμβανομένων των συγγραφέων. Αυτός ο άνθρωπος αγάπησε να δουλεύει και ήξερε πώς να το κάνει. Υπήρχαν θρύλοι για την παραγωγικότητά του. Τα πολυάριθμα άρθρα και τα βιβλία του διακρίνονται από μια εξαιρετικά σκεπτόμενη δομή, άψογη και πολύ όμορφη. Έγραψε όχι για μεμονωμένους αρχιτέκτονες, αλλά για το ευρύτερο κοινό - παρουσίασε εύκολα τα κριτήρια για κάθε καινοτομία και πολυπλοκότητα. Οι σεβάσοι επαγγελματίες είχαν επίσης την ευκαιρία να μάθουν πολλά από τα βιβλία του.
Για παράδειγμα, το 1923 δημοσιεύθηκε το βιβλίο του "Rhythm in Architecture" και το 1924 δημοσιεύθηκε μια άλλη μονογραφία για το επάγγελμα "Style and Age". Ακόμη και τότε, στις γραμμές των πρώτων βιβλίων του, ο συγγραφέας υποστήριξε νέες προσεγγίσεις στο σχεδιασμό και την κατασκευή κτιρίων. Ο κονστρουκτιβισμός άρχισε να αναπτύσσεται ενεργά σε μια νέα χώρα. Ο Μωυσής Γκίντσμπουργκ υποστήριξε με ακρίβεια αυτή τη μέθοδο, αφού από το 1921 υπήρξε καθηγητής στο MVTU και στο VKHUTEMAS.
Ο αριθμός των υποστηρικτών του κονστρουκτιβισμού αυξήθηκε. Μέχρι εκείνη τη στιγμή είχαν διαμορφωθεί απόψεις σχετικά με τη σχέση μεταξύ παλαιού και νέου στην αρχιτεκτονική. Ο θρίαμβος της τεχνολογικής προόδου και ένας εντελώς διαφορετικός τρόπος ζωής δεν θα μπορούσε παρά να επηρεάσει το περιβάλλον, αλλάζοντας το σχεδόν χωρίς αναγνώριση. Προστατεύοντας τον εποικοδομητισμό, ο Μωυσής Γκίντμπεργκ κάλεσε τις παλιές αρχιτεκτονικές μορφές του εθνικού στυλ διακοσμητικά. Υποστήριξε ότι η ανάστασή τους δεν έχει νόημα.
Ομάδα καινοτομίας
Στις αρχές της δεκαετίας του '20, ο Μωυσής Γιάκοβλεβιτς Τζίντζμπουργκ εργάστηκε στο εκδοτικό γραφείο του περιοδικού «Αρχιτεκτονική», όπου κατάφερε να συγκεντρώσει μια ομάδα ομοϊδεάτων αρχιτεκτόνων με καινοτόμες απόψεις. Πρόθυμα συσπειρώθηκαν στον αγώνα ενάντια στον εκλεκτικισμό που επικράτησε εκείνη την εποχή. Το έτος 1925 χαρακτηρίστηκε από τη δημιουργία του OCA (Σύλλογος Σύγχρονων Αρχιτεκτόνων), όπου οι ηγέτες της ιδεολογίας ήταν ο Αλέξανδρος Βεσνίμ και ο Μωυσής Γκίντσμπουργκ.
Τα έργα των αρχιτεκτόνων ήταν εκπληκτικά, και ορισμένοι υποστηρικτές του παλιού σχολείου ήταν ακόμη και έκπληκτοι. Στο περιοδικό «Σύγχρονη Αρχιτεκτονική» (που άρχισε να δημοσιεύεται το 1926), σχεδόν όλες οι εκδόσεις εξέφραζαν τη λειτουργικότητα της σκέψης, η οποία είναι χαρακτηριστική του κονστρουκτιβισμού, και απομυθοποίησε τον εκλεκτικισμό.
Για το σχηματισμό του κονστρουκτιβισμού έπρεπε να αγωνιστεί κυριολεκτικά. Ο αρχιτέκτονας Ginzburg είπε σχετικά με τη Μόσχα ότι υπάρχουν πάρα πολλές υπερβολές στην εμφάνισή της και ότι κάθε λεπτομέρεια πρέπει να ανταποκρίνεται στις πρακτικές και όχι στις αισθητικές απαιτήσεις. Κτίρια στο στυλ του κονστρουκτιβισμού συγκεντρώθηκαν από αρκετούς όγκους, η μαθηματική προσέγγιση κυριαρχούσε εδώ.
Αν η λειτουργικότητα παρατηρηθεί και όλα ληφθούν σωστά υπόψη, η εξωτερική μορφή θα είναι σίγουρα όμορφη, όπως πίστευαν οι εκπρόσωποι της πρωτοπορίας. Αυτό επιβεβαιώθηκε από το σχέδιο που υπεβλήθη για το διαγωνισμό το 1923 - το Ανάκτορο Εργασίας, το οποίο δημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα Μ. Ginzburg (σε συνεργασία με τον A. Greenberg). Δυστυχώς, το έργο δεν υλοποιήθηκε, αλλά ακόμη και σήμερα οι ειδικοί ενδιαφέρονται έντονα γι 'αυτό: ο στρογγυλός όγκος της μεγάλης αίθουσας, τα ημικυκλικά - μικρά, ορθογώνια κτίρια, πύργοι, πόρτες - όλα αυτά αποφασίστηκαν σε μνημειώδη, βαριά μορφή. Περισσότερες λεπτομέρειες για αυτή την εργασία θα περιγραφούν παρακάτω.
Οικία του Λαϊκού Επιτρόπου
Μέσα στο κτίριο, κάθε λειτουργία παίρνει ένα συγκεκριμένο μέρος - αυτή είναι η κύρια διαφορά μεταξύ του ύφους του Μωυσή Ginzburg, του οποίου η βιογραφία παρουσιάζεται στο άρθρο μας. Παρακολουθεί τις παραδόσεις που κληρονόμησε από τους γονείς και τις νέες πτυχές που βασίζονται στις εντυπώσεις της ύπαρξης στην Ιταλία. Οι ιδέες του πήραν τη λογική συνέχεια: οι πρώτες προσπάθειες φάνηκε να κοινωνικοποιούν όλη τη ζωή ενός ανθρώπου ενός νέου σχηματισμού (Σοβιετικός πολίτης) στο πλαίσιο ενός κτιρίου. Έτσι, το 1930, το σπίτι του Λαϊκού Επιμελητηρίου εμφανίστηκε στη Λεωφόρο Novinsky (αυτό είναι το Λαϊκό Επιμελητήριο Οικονομικών της ΕΣΣΔ). Το Ginzburg αναζητούσε νέες μορφές σχεδιασμού κτιρίων. Το 1926, ένα κτίριο κατοικιών στην Malaya Bronnaya χτίστηκε σύμφωνα με το σχεδιασμό του, και το 1928 άρχισε η κατασκευή του σπιτιού του Εθνικού Επιμελητηρίου Οικονομικών. Το κτίριο αυτό έπεσε στην ιστορία της ρωσικής αρχιτεκτονικής και έγινε μνημείο της εποχής.
Αποδείχθηκε κάτι μεταξύ ενός κοινοτικού σπιτιού και ενός συνηθισμένου έργου πολυκατοικίας, ακόμη και τα διαμερίσματα σε αυτό ονομάζονταν κελιά. Οι κάτοικοι έπρεπε να χρησιμοποιούν κοινόχρηστους χώρους για οικιακές ανάγκες και πολιτιστικούς εκτός του διαμερίσματος, για τους οποίους, σύμφωνα με το σχέδιο των αρχιτεκτόνων, παρέχεται κοινό κοινόχρηστο κτίριο, όπου υπήρχαν φυτώρια, βιβλιοθήκη, τραπεζαρία και γυμναστήριο. Όλα αυτά συνδυάστηκαν με χώρους κατοικίας με καλυμμένο πέρασμα.
Για το έργο της οικίας του Λαϊκού Επιμελητηρίου, ο Ιγνάτιος Μιλίνης και ο Μωυσής Γκιντσμπουργκ επέλεξαν το ύφος στην αρχιτεκτονική, σύμφωνα με τα πέντε σημεία εκκίνησης της σύγχρονης αρχιτεκτονικής από τον πρωτοπόρο του μοντερνισμού Le Corbusier. Τα στηρίγματα απελευθέρωσαν την πρόσοψη από το φορτίο, επειδή μετακινήθηκαν μέσα στο σπίτι. Ως εκ τούτου, ολόκληρο το κτίριο κατοικιών, σαν να επιπλέει πάνω από το έδαφος. Ένας κήπος ήταν τοποθετημένος στη στέγη βεράντα, τα παράθυρα περικύκλωσαν το κτίριο σαν κορδέλες. Ήδη εκείνη την εποχή, ο αρχιτέκτονας Moses Ginsburg χρησιμοποίησε τον ελεύθερο σχεδιασμό στα έργα του. Λόγω αυτού, στο σπίτι του Λαϊκού Επιμελητηρίου, κάθε διαμέρισμα βρίσκεται σε διάφορες ορόφους χωρίς ενδοδαπέδια οροφή.
Οι αρχιτέκτονες πήγαιναν ακόμα πιο πολύ: ακόμη και τα τυπικά έπιπλα ήταν ειδικά σχεδιασμένα και το χρώμα των οροφών και των τοίχων έγινε ενιαία. Χρησιμοποιήθηκαν θερμές και κρύες αποχρώσεις: κίτρινο, ώχρα, γκρι, μπλε. Είναι τεράστια επιτυχία ότι διατηρήθηκαν τέτοια σπίτια στη Μόσχα. Ο αρχιτέκτονας Ginsburg, χάρη στο ταλέντο του, έχει γίνει ένα σύγχρονο κλασικό. Ακολούθως, τα ανοίγματα μεταξύ των κολώνες τοποθετήθηκαν, επειδή το κτίριο έπεφτε γρήγορα. Προς το παρόν ανακαινίζεται το διάσημο σπίτι. Διατηρήθηκαν στο ίδιο στυλ και μερικά άλλα κτίρια. Ο Μωυσής Ginzburg σχεδίασε παρόμοιες δομές με περάσματα στο Yekaterinburg (το σπίτι του Uraloblsovnarkhoz) και στη Μόσχα (ένας ξενώνας στην περιοχή Rostokino).
Η πρωτοπορία μπαίνει στις σκιές
Το 1932, οι λογοτεχνικές και καλλιτεχνικές οργανώσεις καταργήθηκαν με ειδικό διάταγμα της Κεντρικής Επιτροπής του Κομμουνιστικού Κομμουνιστικού Κόμματος Μπολσεβίκων. Ως εκ τούτου, οι αρχιτεκτονικές ενώσεις εκκαθαρίστηκαν. Αντ 'αυτού, οργάνωσαν την Ένωση Αρχιτεκτόνων, η οποία προώθησε μια πολιτική ανάπτυξης της κληρονομιάς του παρελθόντος. Χρειάστηκε κυριολεκτικά λίγα χρόνια για να αλλάξετε τις απαιτήσεις του στυλ στην αρχιτεκτονική. Ωστόσο, η μάχη ενάντια στον εκλεκτισμό δεν ήταν μάταιη. Αυτό επιβεβαιώνεται από τα έργα που δημιουργήθηκαν εκείνα τα χρόνια.
Ο Ginzburg παρέμεινε κονστρουκτιβιστής, αποδεχόμενος την αρχιτεκτονική κουλτούρα των προηγούμενων χρόνων μόνο ως έναν τρόπο να βρεθεί η έμπνευση για μια νέα καλλιτεχνική εικόνα. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, έγραψε πολλά άρθρα στα οποία υποστήριξε ότι οι παραδόσεις σχεδόν πάντα καθορίζονται από τις τεχνικές δυνατότητες και τώρα οι αρχιτέκτονες οπλούνται πολύ καλύτερα. Επομένως, στην εποχή του οπλισμένου σκυροδέματος δεν είναι λογικό να βασίζονται στα κριτήρια της αρχαιότητας.
Το 1933, οι αδελφοί Βίκτορ και Αλέξανδρος Βέσνινς, μαζί με τον Μωυσή Γκινζμπουργκ, ανέπτυξαν ένα έργο για ένα δημόσιο κτίριο στο Ντνιεπροπετρόβσκ - το Σώμα των Σοβιετικών Οργανώσεων. Το έργο ήταν με στοιχεία του κονστρουκτιβισμού, αλλά εμφανίστηκαν και άλλα χαρακτηριστικά - μια πολύ πιο πολύπλοκη και αποτελεσματική ογκομετρική χωρική σύνθεση, σαφώς αντίθετη με τις ιδέες του Ginzburg των είκοσι. Το 1936, το έργο αυτό συμμετείχε στον διαγωνισμό έργων του Σοβιετικού περιπτέρου για την Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι, όπου το 1937 όλοι οι αλλοδαποί έκπληκτοι όχι από το Ginzburg, αλλά από τον Boris Iofan, ο οποίος κέρδισε τον διαγωνισμό. Γλυπτική Mukhina "Εργαζομένων και συλλογικό αγρόκτημα κορίτσι" στέφθηκε το περίπτερο.
Εργατικό παλάτι
Οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες έδωσαν πάντα μεγάλη προσοχή στην κατασκευή δημόσιων κτιρίων, γεμίζοντας τους με νέο κοινωνικό νόημα. Η περίπτωση ήταν άγνωστη, χωρίς σαφή διαφοροποίηση ανάλογα με το σκοπό τους. Ως εκ τούτου, η αναζήτηση νέων εντύπων πραγματοποιήθηκε συχνά κατά τη διαδικασία δημιουργίας του έργου, όταν εμφανίστηκαν ιδέες σχετικά με τη συμπερίληψη λειτουργιών που δεν χρησιμοποιήθηκαν προηγουμένως σε αυτά τα κτίρια, επειδή οι ανάγκες των πολιτών στη δημόσια ζωή άλλαξαν δραματικά. Αυτά ήταν ολόκληρα εργοστάσια στα οποία λειτουργούσαν συνδικαλιστικές, κομματικές, πολιτιστικές, εκπαιδευτικές, σοβιετικές δημόσιες οργανώσεις.
Τέτοιες έρευνες δεν ήταν μόνο επιτυχείς στο πρώτο στάδιο, αλλά έδωσαν στο ποίμνιο μια διαφοροποιημένη προσέγγιση στην ανάπτυξη της πολυεπιστημονικής γνώσης. Το Εργατικό Μέγαρο είναι ακριβώς μια τέτοια δομή, ένα παράδειγμα ενός σύνθετου τύπου δημόσιου κτηρίου. Ο διαγωνισμός του έργου πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα. Δηλώθηκε από το Σοβιέτ της Μόσχας το 1922. Η πλοκή ήταν θαυμάσια. Στη συνέχεια, το ξενοδοχείο Μόσχα χτίστηκε εκεί.
House of Textiles
Η περίοδος ανάκαμψης στη χώρα έφτασε στο τέλος της, άρχισαν οι βιομηχανικές κατασκευές, δημιουργήθηκαν διεθνείς εμπορικοί δεσμοί. Όλα αυτά οδήγησαν στη δημιουργία πολυάριθμων διοικητικών (γραφείων) κτιρίων για βιομηχανικούς και εμπορικούς οργανισμούς. Πρέπει να είναι όχι μόνο άνετα, αλλά και εντυπωσιακά για να αντιπροσωπεύουν επαρκώς τη χώρα.
Το Ginzburg σχεδίασε τρεις τέτοιες δομές κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Το House of Textiles είναι το πρώτο έργο που δημιουργήθηκε το 1925 για το All-Union Textile Syndicate. Αυτή η οργάνωση και ανακοίνωσε έναν διαγωνισμό για το σχεδιασμό του κτιρίου στο Zaryadye. Το πρόγραμμα του ανταγωνισμού ήταν αρκετά περίπλοκο, οι αρχιτέκτονες δεν είχαν σχεδόν καμία ελευθερία δράσης: δέκα ορόφους με την ακριβή θέση των θεσμών, μόνο καθαρή λειτουργικότητα. Το Ginzburg έλαβε το τρίτο βραβείο στον διαγωνισμό, στον οποίο συμμετείχαν σαράντα έργα. Πολλοί αρχιτέκτονες θεωρούν ότι αυτό το έργο είναι το καλύτερο τόσο στη λειτουργικότητα, στη σύνθεση όσο και στη διατήρηση του χωροταξικού όγκου.
Η λύση είναι πολύ συμπαγής, σαφείς απαιτήσεις λογισμικού πληρούνται ακριβώς. Τα δωμάτια γραφείων επισημαίνονται με οριζόντια παράθυρα, το πλαίσιο οπλισμένου σκυροδέματος αντικατοπτρίζει σαφώς τη δομική δομή του κτιρίου - τον εποικοδομητισμό στην καθαρότερη μορφή του. Οι επόμενοι δύο όροφοι είναι ξενοδοχείο. Εδώ τα τζάμια αποφασίζονται διαφορετικά. Είναι μικρότερο, αλλά η διαμόρφωση είναι περίπλοκη λόγω των ρυθμικά τοποθετημένων κιγκλιδωμάτων και βεραντών. Στον δέκατο όροφο - ένα πλήρως τζάμια εστιατόριο, που έχει τη μορφή ενός κιβωτίου με βεράντα. Στο υπόγειο σχεδιάστηκε να εξοπλιστεί ένα γκαράζ, ντουλάπα και πολυκατάστημα. Άλλα υπόγεια πατώματα προορίζονταν για αποθήκες.
Τα σπίτια Rusgertorg και Orgametall
Ο δεύτερος σε σειρά που σχεδίασε ο Ginzburg ήταν ο οίκος Rusgertorg, ο οποίος προοριζόταν για το γραφείο της μόσχας της εμπορικής ρωσογερμανικής ανώνυμης εταιρείας. Υποτίθεται ότι βρίσκεται στην "κόκκινη" γραμμή - Tverskaya Street. Το έργο ολοκληρώθηκε το 1926 αμέσως μετά το κτίριο για τους εργαζομένους στον τομέα των κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων, επομένως στις εξωτερικές τους μορφές υπάρχουν πολλά κοινά (εκτός από τις εγκαταστάσεις γραφείων).
Ομοίως, κατανεμήθηκαν μεγάλες εκτάσεις για χώρους γραφείων, υπήρχαν ταινίες παραθύρων με παρόμοιες οριζόντιες γραμμές, καφετέρια στον τελευταίο όροφο με ανοιχτή βεράντα. Η αυλή έπρεπε να είναι ένα κτίριο ξενοδοχείων για κατοικίες, στις οποίες παρέχονταν μπαλκόνια. Από το Tverskaya, ολόκληρος ο πρώτος όροφος είναι τεράστια παράθυρα γυαλιού. Υπάρχει επίσης ένας κινηματογράφος σε ένα από τα κτίρια.
Το τρίτο έργο ολοκληρώθηκε το 1927 και προοριζόταν για την ανώνυμη εταιρεία Orgametall. Το κτίριο αυτό περιελάμβανε δύο κύρια και εντελώς ετερογενή μέρη - μια τεράστια εκθεσιακή αίθουσα όπου εκτίθενται αυτοκίνητα. Ολόκληρο το ισόγειο δόθηκε σε αυτόν, και οι χώροι γραφείων βρισκόταν πάνω. Και για τα δύο αυτά έργα, έγιναν αυξημένες απαιτήσεις, η εποικοδομητικότητα της λύσης αναμενόταν να είναι πολύ υψηλή. Οι χώροι ενός τέτοιου διαφορετικού προσανατολισμού είναι δύσκολο να γίνουν άνετοι για τους εργαζόμενους. Ωστόσο, το Ginzburg το έκανε καλά.
Εκφραστικός κονστρουκτιβισμός
Το Ginzburg ήταν εξαιρετικά ενδιαφέρον για τη χρήση ογκομετρικών-χωρικών συνθέσεων στα έργα του κτιρίου γραφείων. Εδώ, η επιθυμία του να κάνει την εμφάνιση να φαίνεται εκφραστική γίνεται πολύ αισθητή. Αυτή η επιθυμία στέφθηκε με επιτυχία. Φροντίστε να σημειώσετε τις αντιθέσεις: τον πλήρως υαλοπλεγμένο πυθμένα του κτιρίου και τα θαμπά τοιχώματα των πατωμάτων, τις οριζόντιες ταινίες γραφείων και πολλά άλλα.
Κάθε ένα από τα τρία εξετασθέντα έργα περιπλέκετο διαδοχικά σε όρους σύνθεσης. Η πιο δυναμική ήταν η σύνθεση για την κοινωνία Orgametall. Ακόμη και το χρώμα στις προσόψεις εφαρμόζεται με μεγάλη αρμονία, αυξάνοντας την εκφραστικότητα της εμφάνισης των κτιρίων. Επιπλέον, η επιδέξια χρήση της γραμματοσειράς σε πινακίδες λειτουργεί για να επιτευχθεί ο στόχος. Στην αρχιτεκτονική των εικοσάτων του περασμένου αιώνα, έργα κτιρίων γραφείων, που ολοκληρώθηκαν από το Ginzburg, δικαίως έγιναν ένα πραγματικό φαινόμενο. Τώρα μελετώνται από ειδικούς και θεωρούνται μοντέρνα κλασικά.
Στα μέσα της δεκαετίας του '20, το Ginzburg κάνει πολλά άλλα οικοδομικά έργα με σαφώς καθορισμένα προγράμματα. Τα εργατικά παλάτια στο Ντνιεπροπετρόβσκ και στο Ροστόφ-ον-Ντον είναι μόνο δύο μεγάλα παραδείγματα. Και τα δύο κτίρια έπρεπε να γίνουν πολυλειτουργικά. Απαιτούσαν ένα θέατρο, ένα αθλητικό συγκρότημα, αίθουσες συναντήσεων, αίθουσες διδασκαλίας, αίθουσες ανάγνωσης και βιβλιοθήκες, τραπεζαρία, αίθουσα συναυλιών, αίθουσες για τη διεξαγωγή κύκλων και εργασίες στούντιο.
Ο αρχιτέκτονας δημιούργησε έργα που πληρούν όλες τις απαιτήσεις, επισημαίνοντας τις κύριες λειτουργικές ομάδες στα κτίρια: κλαμπ, αθλητικά, θεατρικά (θεαματικά). Δεν χρησιμοποίησε ένα συμπαγές σχέδιο, αλλά χωριστά κτίρια, τα οποία με τον ένα ή τον άλλο τρόπο συνδέονταν μεταξύ τους. Αποδείχθηκε ότι είναι μια σύνθετη σύνθεση στον όγκο και το χώρο, αλλά με εξωτερική απλότητα και αρμονία δεν χάθηκε. Η κατασκευή του Μωυσή Ginzburg απαιτούσε νέες λύσεις. Στο σχεδιασμό των δημόσιων κτιρίων, τέτοια ευρήματα έχουν εμφανιστεί που τώρα χρησιμεύουν ως αντικείμενα μελέτης. Κανείς εκείνη την εποχή δεν ήταν σε θέση να σκεφτεί τόσο καλά τη λειτουργική πλευρά της δομής, κανείς δεν μπόρεσε να συνδυαστεί με αυτή τη φυσικότητα σε ένα ενιαίο σύνολο που προηγουμένως ήταν διαιρεμένο.
Προπολεμικός και πολέμου
Στη δεκαετία του '30 και του σαράντα, η ζήτηση για κονστρουκτιβισμό ήταν μικρότερη από ό, τι στις δεκαετίες του '20, αλλά πολλές από τις ιδέες του Γκίνζμπεργκ ριζώθηκαν. Για παράδειγμα, το 1930 ανέπτυξε το έργο ενός χαμηλού συγκροτήματος "Green City". Αυτό σηματοδότησε την αρχή της κατασκευής του προκατασκευασμένου μοντέλου κατοικίας. Παρά το θριαμβευτικό βάδισμα της εκβιομηχάνισης, έγινε δεκτή η ιδέα του Ginzburg για τη χωριστή βιομηχανική περιοχή από κατοικημένες πρασίνες, η οποία χρησιμοποιείται σήμερα ευρέως.
Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, ο πλοίαρχος ήταν σοβαρά άρρωστος, αλλά εργάστηκε πολύ σκληρά για σχέδια για αποκατάσταση των καταστραφέντων πόλεων. Συναντήθηκε τη νίκη, δουλεύοντας σε έργα κτιρίων σανατόριων στο Kislovodsk και στην Oreanda στη νότια ακτή της Κριμαίας. Χτίστηκαν μετά το θάνατο του αρχιτέκτονα, ο οποίος διέκοψε τη ζωή του τον Ιανουάριο του 1946.
Πολλοί άλλοι μεγάλοι δάσκαλοι αυτής της εποχής δεν μπορούσαν να υλοποιήσουν τόσα έργα όπως αυτά που υλοποίησε ο Μωυσής Γκίνσμπουργκ. Υπάρχουν πολλά δημόσια κτίρια μεταξύ τους: στη Μόσχα - το κτίριο του Rusgertorg, το κτήριο των κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων, το ανάκτορο της εργασίας, η καλυπτόμενη αγορά, στη Makhachkala - το Σώμα των Σοβιέτ, τα σανατόρια στο Kislovodsk και πολλά άλλα κτήρια σε διάφορες πόλεις της πρώην Σοβιετικής Ένωσης.
