Ακαδημαϊκός της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ, τέσσερις φορές ο νικητής του Βραβείου Στάλιν Αλεξέι Βίκτοτοβιτς Σχούσεβ - ένας αρχιτέκτονας και ένας μεγάλος δημιουργός, ένας εξαιρετικός θεωρητικός και όχι λιγότερο αξιόλογος αρχιτέκτονας, του οποίου η δουλειά είναι η υπερηφάνεια της χώρας, θα είναι ο ήρωας αυτού του άρθρου. Εδώ, το έργο του, καθώς και η πορεία του, εξετάζονται λεπτομερώς.
Η αρχιτεκτονική ως διαδικασία ζωής
Shchusev, ένας αρχιτέκτονας, αν και στο τελευταίο κελί του σοβιετικού οργανισμού, αλλά ταυτόχρονα, όπως λένε, ένας αρχιτέκτονας από το Θεό. Αυτός συνεχώς έπεισε τους συναδέλφους του με όλο το έργο του ότι οι αρχιτεκτονικές αρχές κυριαρχούν πάντα στην αρχιτεκτονική πάνω στις πιο τολμηρές κατασκευές, αφού συνδέονται στενά με τη ζωή σε όλες τις εκδηλώσεις και η ζωή δεν καταλήγει να είναι άδικο. "Δεν υπάρχουν κατεψυγμένες μορφές και η αρχιτεκτονική είναι η πλέον ικανή να το επιβεβαιώσει", δήλωσε ο Schusev. Ο αρχιτέκτονας έζησε σε αυτό, αναζητώντας, προσπαθώντας συνεχώς νέα πράγματα, ποτέ εντελώς ικανοποιημένος με το αποτέλεσμα, βρίσκοντας ικανοποίηση μόνο στη γνώση. Ξεκινώντας από τον Vitruvius, κάθε αρχιτέκτονας προσπάθησε να δημιουργήσει τη δική του θεωρία αυτής της τέχνης και από τις αρχές του εικοστού αιώνα συγκεντρώθηκαν πολλοί - οι πιο ποικίλοι στην κατηγορηματικότητα και στο εύρος των θέσεών τους, με διάφορους στόχους και αρχές που εξηγούν ή δικαιολογούν, καθοδηγούν ή περιορίζονται αρχιτεκτονική δημιουργικότητα.
Βασίζεται σε όλες αυτές τις θεωρίες που υιοθετήθηκαν από τους πιο εξέχοντες αρχιτέκτονες που διαμορφώνουν δημιουργικές κατευθύνσεις και σχολεία. Σε αντίθεση με τους πιο φιλόδοξους συναδέλφους, ο Shchusev (ένας πολύ διάσημος αρχιτέκτονας) ουδέποτε φιλοδοξούσε να γίνει ο ιδρυτής οτιδήποτε, δεν πρότεινε θεωρίες, δεν δημιούργησε σχολεία. Αυτό έγινε από τους οπαδούς του, που μελέτησαν την πραγματική σημασία του στην ιστορία τόσο της ρωσικής όσο και της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, η οποία καθορίστηκε από τις δομές και τα κτίρια που δημιούργησε ο ίδιος. Φυσικά, μίλησε και θεωρητική, επειδή πολλοί, πολλοί και πολλοί άλλοι ενδιαφέρονται για την κατανόηση της αρχιτεκτονικής, της γεύσης και του ταλέντου. Και αυτές οι δηλώσεις είναι αρκετά ισοδύναμες με την επίπονη έρευνα που έχουν κατασκευάσει άλλοι δάσκαλοι στη σιωπή των γραφείων για δεκαετίες. Τώρα, με κάθε δυνατό τρόπο, οι κόκκοι της έξυπνης γνώσης που κάποτε έπεσαν τυχαία από τον αρχιτέκτονα Αλεξέι Σχουζέβ, αναζητήθηκαν μέσα από αρχεία και απομνημονεύματα.
Μαυσωλείο
Τα έργα του μοιάζουν με απλότητα και σοφία και απόλυτα πλήρη γνώση της καθαρά χειροποίητης πλευράς της μεγάλης αρχιτεκτονικής. Περιέχουν την εμπειρία ζωής, την κοινή λογική, τη διαίσθηση και μια τεράστια επένδυση ενός καθαρά ανθρώπινου συναίσθηματος. Αυτό του επέτρεπε να γεμίζει πάντα τα πνευματικά του με την κύρια κοινωνική ιδέα. Εφαρμόζοντας τις επικρατούσες, ακόμη και φαινομενικά κοινές μορφές, ο αρχιτέκτονας A. Shchusev δημιούργησε αυτοπεποίθηση εντελώς μεμονωμένες εικόνες. Είτε πρόκειται για ιστορικό εθνικό στυλ, κλασικό ή σύγχρονο, δεν έλαβε αφηρημένους λογικούς υπολογισμούς, αλλά καλλιτεχνική ενότητα, συγχωνευμένη με την αισθητική αίσθηση της αρχιτεκτονικής, της γλυπτικής και της ζωγραφικής. Αυτή είναι μία από τις πιο αξιόλογες δημιουργίες του - το Μαυσωλείο του Λένιν στη Μόσχα, στην Κόκκινη Πλατεία, που δημιουργήθηκε το 1926-1930. Ο πυραμιδικός όγκος βημάτων, οι ομάδες των ορθογώνιων κολόνων που φέρουν την κορυφαία πλάκα - όλα αυτά δεν είναι καινούργια στην αρχιτεκτονική.
Ωστόσο, το μαυσωλείο απέκτησε μαγικά δύναμη, πρωτοτυπία, καινοτόμα χαρακτηριστικά, εξαιρετική εκφραστικότητα όλων των αναλογιών και το πιο σημαντικό - απόλυτη σύνδεση με το σκοπό αυτού του κτιρίου, συνοχή στο σύνολο με άλλα αρχιτεκτονικά στοιχεία της πλατείας. Όλα αυτά έκαναν αυτό το κτίριο το βασικό σύμβολο της εποχής του. Όλες οι αναλογίες αποφασίστηκαν. Ο αρχιτέκτονας A. Shchusev υπολόγισε το ύψος και το πάχος των πλακών, είτε αυξανόταν είτε συρρικνώθηκε, έτσι ώστε οι ορίζοντες πένθους να σχηματίζουν μια κάθετη πηγή ενέργειας και η θλιβερή απομόνωση και συμπαγή του κατώτερου θαλάμου, οι φράκτες σαρκοφάγου, ξαφνικά μετατρέπονται σε κλίμακα σκαλοπατιών και κερκίδων,, άνεμος και φως. Λόγω αυτής της έξυπνης διαπίστωσης, η μεγαλοπρέπεια του Μαυσωλείου μεταμορφώνεται στη γιορτή και τη χαρά των νικηφόρων διαδηλώσεων. Επί του παρόντος, πραγματοποιούνται επισκευές και ανακατασκευές στο Κρεμλίνο, επομένως το Μαυσωλείο έκλεισε στις τελευταίες παρελάσεις. Οι άνθρωποι έχουν ήδη βαρεθεί και γράφουν πολλά γι 'αυτό στο Διαδίκτυο. Πράγματι, ολόκληρος ο αρχιτέκτονας Shchusev είναι ορατός σε αυτό το κτίριο, του οποίου το έργο φέρει ένα υψηλό πνευματικό περιεχόμενο, ένα σύνολο μεγάλων κοινωνικών ιδεών.
Βιογραφία
Ο Schusev συναντήθηκε την Οκτωβριανή Επανάσταση, ήδη ως ακαδημαϊκός, αναγνωρισμένος αρχιτέκτονας με δεκαπενταετή πρακτική. Το 1910, τιμήθηκε για ένα εξαιρετικά επιτυχημένο αποτέλεσμα με τις πιο πρωτότυπες μεθόδους αποκατάστασης της εκκλησίας του δωδέκατου αιώνα στην πόλη Ovruch (Volhynia). Και γεννήθηκε το 1873, στο Κισινάου, το τρίτο παιδί σε μια φτωχή οικογένεια συνταξιούχου υπαλλήλου. Οι ικανότητες σχεδίασης εμφανίστηκαν πολύ νωρίς και ήταν σχεδόν αδύνατο να σκίσει το αγόρι μακριά από αυτό το μάθημα. Από την ηλικία των ένδεκα, άρχισε να σπουδάζει με τον L.N.Benois, στο εργαστήριο του οποίου όλοι έλαβαν την πιο εμπεριστατωμένη επαγγελματική κατάρτιση. Όσον αφορά τους συμβούλους, ο μελλοντικός αρχιτέκτονας Shchusev, του οποίου η δουλειά ευχαριστεί τον υψηλό επαγγελματισμό, ήταν εκπληκτικά τυχερός.
Οι κανόνες των ρωσικών κλασικών και της εθνικής κληρονομιάς, παραδείγματος χάριν, διδάσκονταν από τον καθηγητή Kotov, του οποίου η πίστη ήταν ότι ήταν απαράδεκτο να αντιγράψουμε τυφλά τα ιστορικά μνημεία της αρχιτεκτονικής, ήταν απαραίτητο να εκθέσουμε τη ρωσική αρχαιότητα στη σύγχρονη αντίληψη και το ψευδο-ρωσικό στυλ. Ο νεαρός άνδρας εντυπωσιάστηκε πολύ από την αρχαία αρχιτεκτονική της Κεντρικής Ασίας, ιδίως από τη Σαμαρκάνδη, όπου ο επίδοξος αρχιτέκτονας Αλεξέι Σχούσεβ μελετούσε λεπτομερώς και με προσοχή τα πολύχρωμα μνημεία του Bibi-Khanym και του Gur-Emir. Αυτό έπαιξε τεράστιο ρόλο στο μελλοντικό έργο του. Για παράδειγμα, ο αρχιτέκτονας Καζάν σχεδίασε το σταθμό του Καζάν, βασιζόμενος στις ασιατικές του εντυπώσεις.
Πρώτη εργασία
Ο Shchusev αποφοίτησε από την Ακαδημία το 1897, αφού έλαβε το υψηλότερο σήμα για ένα σχέδιο αποφοίτησης με ένα μεγάλο χρυσό μετάλλιο και ένα επαγγελματικό ταξίδι στο εξωτερικό. Αυτό ήταν το "Manor House", το οποίο του επέτρεψε να περάσει σχεδόν δύο χρόνια μελετώντας την αρχιτεκτονική της Βιέννης, της Τεργέστης, της Βενετίας και άλλων πόλεων του Βελγίου, της Ιταλίας, της Τυνησίας, της Γαλλίας, της Αγγλίας. Παντού έκανε πολλά σκίτσα από τα οποία καταρτίσθηκε έκθεση έκθεσης. Ο I.E. Repin, έχοντας εξοικειωθεί με αυτά τα έργα, ήταν ευχαριστημένος. Μετά την επιστροφή στην πατρίδα του και μετά την παρουσίαση της έκθεσης, ο Alexey Shchusev, ένας αρχιτέκτονας χωρίς εμπειρία, έλαβε μια ενδιαφέρουσα εντολή αμέσως. Ήταν ένα τέμπλο στο Κίεβο Pechersk Lavra για τον καθεδρικό ναό της Κοίμησης της Θεοτόκου, το οποίο έπρεπε να σχεδιαστεί από το μηδέν. Ο ταλαντούχος Schusev έκανε μια εξαιρετική δουλειά με αυτό το καθήκον και φαινόταν ότι το έργο του θα συνδεόταν συνεχώς με θρησκευτικά κτίρια.
Τον Ιούνιο του 1904, η Σύνοδος του ανέθεσε ένα πιο υπεύθυνο και δύσκολο έργο, απεστάλη στο Ovruch, όπου σχεδίασε ολόκληρο το χειμώνα στα ερείπια ενός μνημείου του δωδέκατου αιώνα. Αποδείχθηκε μια πανέμορφη εκκλησία πέντε τεμαχίων εντελώς στις παραδόσεις των ρωσικών κλασικών, ωστόσο, όλες οι επιζόντες λεπτομέρειες συμπεριλήφθηκαν στο πλαίσιο τόσο οργανικά ώστε ο ναός φαινόταν να είναι ένας. Το έργο αναγνωρίστηκε αμέσως ως ένα από τα πιο όμορφα φαινόμενα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Ο Τύπος άρχισε να μιλάει για το γεγονός ότι ο Shchusev δημιούργησε ένα νέο νεορωσικό ύφος. Η δόξα ήρθε, αλλά ο αρχιτέκτονας Shchusev, του οποίου η βιογραφία είναι κορεσμένη με αυτό μέχρι το χείλος, το πήρε ήρεμα μέχρι το τέλος της ζωής του και απλά δεν διαπίστωσε τη δόξα.
Μάρθα
Το 1907, ο Shchusev σχεδίασε το μοναστήρι Marfo-Mariinsky (κοινότητα), όλα τα κτίριά του. Η Μεγάλη Δούκισσα Ελίζαμπεθ Φιότορονβα πούλησε τα κοσμήματά της για να εμφανιστεί αυτό το φιλανθρωπικό ίδρυμα, το οποίο δεν ήταν μοναστήρι, αν και οι καλόγριες-αδελφές του ελέους έκαναν επίσης όρκους συγκρίσιμους με τους μοναστικούς. Ωστόσο, με την πάροδο των ετών, θα μπορούσαν να φύγουν χωρίς σύγκρουση με την εκκλησία, να δημιουργήσουν μια οικογένεια και να ζήσουν σαν λαϊκούς.
Τι εμπνεύστηκε ο διάσημος αρχιτέκτονας Schusev, σχεδιάζοντας τη Μόσχα του "Μάρθα" με πρωτοφανή τρυφερότητα; Veliky Novgorod τον ενέπνευσε, τα μνημεία του Pskov - αυτή η υπέροχη έκταση τοίχων με όγκους διασυνδεδεμένους με αρμονία. Αυτό είναι πολύ αξιοσημείωτο όταν συγκρίνεται. Το μεγάλο μέγεθος των κτιρίων του μοναστηριού φαίνεται ζεστό και οικείο. Το σχέδιο του ναού μοιάζει με ένα τεράστιο αντίκα κλειδί με μια γενειάδα και ένα αυτί στραμμένο προς τα δυτικά, με τα τρία πέταλα να βλέπουν ανατολικά. Λόγω αυτών των ημικυκλικών αψίδων, δημιουργείται μια αίσθηση άνεσης, καθώς ο κύριος τόμος είναι κρυμμένος από τα μάτια, και ένα υψηλό τύμπανο με κορυφαία σφαίρα του θόλου ολοκληρώνει τη σύνθεση.
Κισινάου
Η πρώτη διώροφη κατοικία του αρχιτέκτονα Shchusev, το καλοκαίρι του Mikhail Karchevsky, ο συμμαθητής του και στη συνέχεια το σπίτι του Dragoev στη διασταύρωση των δρόμων Pushkin και Kuznechnaya (τώρα Bernardazzi) χτίστηκαν στην οδό Kerch (πρώην Char Valley) της πατρίδας του. Και το 1912 ανέστησε εκκλησία στο χωριό Kuchureshty. Ό, τι σχεδιάστηκε και κατασκευάστηκε από τον αρχιτέκτονα Shchusev, η Ορθοδοξία αφορούσε απαραιτήτως - σε μεγαλύτερο ή μικρότερο βαθμό, και αυτό ισχύει όχι μόνο για τα θρησκευτικά κτίρια. Πολύ αργότερα, ο Shchusev ανατέθηκε στο γενικό σχέδιο για την ανασυγκρότηση του ερειπωμένου Κισινάου μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Και στις αρχές της νεολαίας, αμέσως μετά τη λαμπρή υπεράσπιση του έργου αποφοίτησής του, ο Shchusev πέρασε αρκετούς μήνες εδώ - ένας αρχιτέκτονας του οποίου η οικογένεια παρέμεινε προσκολλημένη σε αυτήν την πόλη για ζωή. Λίγους μήνες ευτυχίας: δεν σχεδίασε μόνο ένα σπίτι για έναν συμμαθητή, αλλά και παντρεύτηκε την αδελφή του, Μαρία Βικεντιέβνα Καρτσέσκαγια.
Στο ίδιο μέρος, στην κοιλάδα Char, στο προάστιο του Κισινάου, ξεκίνησε η προσωπική ζωή του αρχιτέκτονα Shchusev, το οποίο ήταν κρυφά κρυμμένο από τους ξένους σε όλα τα μακρά χρόνια της ζωής του. Και τώρα είναι σχεδόν αδύνατο να βρείτε δεδομένα στα βιογραφικά του που δεν σχετίζονται με την αρχιτεκτονική. Μνημείο του Λένιν το έργο του το 1991 ήταν αποσυναρμολογημένο. Σχεδίασε επίσης μια νέα γέφυρα στον ποταμό Byk, την εποχή εκείνη ήταν πολύ γεμάτη, και επίσης ενημέρωσε ενεργά τους συναδέλφους για την ανάπτυξη έργων για την ανασυγκρότηση πολλών κατεστραμμένων κτιρίων - του σταθμού, των καταστημάτων, των δημόσιων κτιρίων και άλλων κτιρίων. Το Κισινάου τιμά τη μνήμη του διάσημου συμπατριώτη του: ο δρόμος ονομάζεται μετά από αυτόν, στο σπίτι όπου γεννήθηκε και μεγάλωσε, υπάρχει ένα μουσείο με τα προσωπικά του αντικείμενα, έγγραφα, φωτογραφίες.
Μόδα για Shchuseva
Αμέσως μετά τη δημιουργία των έργων του Ovruch και της μονής Martha, φήμη πήγε πίσω από τον αρχιτέκτονα στα τακούνια. Οι πλούσιοι κυνηγούσαν γι 'αυτόν με την ελπίδα να κατασκευάσουν οτιδήποτε στη γη τους, αλλά με το μοντέρνο στυλ Schusev. Εντούτοις, ενδιαφερόταν για πιο ενδιαφέροντα έργα. Το 1913, το περίπτερο μιας έκθεσης τέχνης στη Βενετία χτίστηκε σύμφωνα με τα σχέδια του Shchusev, η σύνθεση του οποίου ερμηνεύει την εθνική αρχιτεκτονική του δέκατου έβδομου αιώνα. Επιπλέον, σε άριστο συνδυασμό με το γραφικό ιταλικό τοπίο. Ταυτόχρονα, στο Σαν Ρέμο, σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα, έχτισαν μια ορθόδοξη εκκλησία διακοσμημένη με πέτρινα γλυπτά, κεραμίδια και ένα καμπαναριό με οροφή σκηνής. Ο καθεδρικός ναός του Σωτήρος του Χριστού στο Σαν Ρέμο είναι πλήρως και πλήρως σχεδιασμένος στο ρωσικό εκκλησιαστικό στυλ του δέκατου έβδομου αιώνα.
Αλλά ο σταθμός του Καζάν δεν τον ενδιαφέρει άμεσα. Ωστόσο, όλα τα έργα που υποβλήθηκαν στο διαγωνισμό ήταν αξιοσημείωτα για τον κατά προσέγγιση χαρακτήρα και το σχήμα τους, ενώ άλλοι εξέχοντες και έμπειροι αρχιτέκτονες δεν ήταν εμπνευσμένοι όχι μόνο από τον μοντέρνο Shchusev, αρχιτέκτονα του οποίου τα σχέδια ήταν πρωτότυπα, ταλαντούχα, αλλά ακόμα μικρά. Εντούτοις, επιλέχτηκε το σκίτσο του μελλοντικού σταθμού του Καζάν, επειδή υπήρχε εμπιστοσύνη στο διοικητικό συμβούλιο ότι θα ήταν σε θέση να ενδιαφέρονται για την ανατολική πύλη της Μόσχας, που δεν είχε περάσει πολύ καιρό από τον Σαμαρκάντ Σκούσεβ. Το διοικητικό συμβούλιο δεν ήταν λάθος.
Σταθμό του Καζάν
Η Πύλη της Μόσχας προς την Ανατολή είναι μία από τις πιο επαγγελματικά επαληθευμένες αποφάσεις του αρχιτέκτονα από δύσκολες εργασίες. Έχει βρεθεί ακόμη και το βέλτιστο σχέδιο χρωμάτων. Και τι λαμπρή απόφαση για την ακεραιότητα του συνόλου στην αμιγώς γεωγραφική του ουσία! Τον Οκτώβριο του 1911 ο Σχουσέφ εγκρίθηκε ως ο αρχιτέκτονας αυτής της κατασκευής, στην οποία το ποσό ήταν απλά υπέροχο - τρία εκατομμύρια βασιλικά χρυσά ρούβλια. Λεπτομέρειες για το έργο έχουν εκπονηθεί από τον συγγραφέα για πάνω από δύο χρόνια - αυτό δεν έχει συμβεί σε αυτόν ακόμη. Η αναζήτηση ήταν επώδυνη - αυτή η «τρύπα» στην πλατεία Καλαντσέβσκαγια δεν είχε γεμίσει με κανέναν τρόπο, μέχρις ότου Shchusev είχε μια θαυμάσια ιδέα: να τοποθετήσει το ψηλότερο κτίριο στο χαμηλότερο σημείο.
Ήταν τότε που το σύνολο πολλών κτιρίων άρχισε να παίζει με ενότητα, διαβάζεται εύκολα με μια ματιά. Ο πύργος χρησίμευσε ως πραγματικός κυρίαρχος, συγκεντρώνοντας όλα τα διακόσια μέτρα κατασκευών κάτω από την πτέρυγα του. Η επιτυχία αυτού του έργου ήταν ίση με τις προσπάθειες για τη δημιουργία του. Το περιοδικό "Αρχιτέκτονας", το οποίο το δημοσίευσε στις σελίδες του, έσπασε. Συγχαρητήρια βρέθηκαν. Και πράγματι: ένα τέτοιο τεράστιο μήκος του σταθμού δεν παρεμβαίνει στην ολιστική αντίληψη ολόκληρου του κτιρίου, επειδή η συμμετρία είναι ειδικά σπασμένη και ένας μοναχικός αιχμηρός πύργος βοηθά να ανοίξει νέους συνδυασμούς από οπουδήποτε στην πλατεία. Μέχρι στιγμής, οι αρχιτέκτονες δεν μπόρεσαν να χειραγωγούν το κεραμοσκεύασμα τόσο ελεύθερα, όταν όχι μόνο ο ήλιος, αλλά και τα σύννεφα ζωντανεύουν τα πέτρινα μοτίβα.
Ευελιξία και ελευθερία στυλ
Ο Shchusev έκανε απολύτως συμβατικά με τον σταθμό του Καζάν, αποδείχθηκε ότι είναι ένα κτίριο της πόλης και όχι ως συνήθως - ένα ελαφρώς εμπλουτισμένο βιομηχανικό ή ελαφρώς απλουστευμένο κτίριο παλατιών. Οι λειτουργίες των δωματίων του σταθμού είναι πολύ ετερογενείς, γεγονός που προκάλεσε το γεγονός ότι το σχεδίασε ο έξυπνος αρχιτέκτονας Shchusev. Τα έργα, οι φωτογραφίες των οποίων παρουσιάζονται σε αφθονία, με την ίδια ευρεία, σίγουρη, ελεύθερη ερμηνεία (αν και σε μεγάλες, ακόμη και σε μικρές μορφές) καταδεικνύουν τον Shchusev ως αρχιτέκτονα, όχι μόνο πολύπλευρο, αλλά και σε όλη την εφευρετικότητα σταθερό και αληθινό στις απόψεις του. Αυτό είναι το κτήριο του σανατόριου στο Matsest και η γέφυρα Moskvoretsky, το Υπουργείο Γεωργίας και η Όπερα στην Τασκένδη και ο σταθμός Komsomolskaya - το μετρό του Μόσχας. Το συγκρότημα των κτιρίων της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ είναι επίσης επιμελώς και ταυτόχρονα αυστηρά κτισμένο, ένα τυπικά ρωσικό σύνολο που συνδυάζει διάφορες δομές. Ο Schusev οδήγησε επίσης μια ομάδα αρχιτεκτόνων που ανασχεδίασαν τη Μόσχα.
Ήταν σε αυτούς, και ειδικότερα ο Shchusev, ότι οι οδηγοί που μετακινούνται αργά σε κυκλοφοριακές μαρμελάδες πρέπει να ευχαριστήσουν. Γιατί αν όχι γι 'αυτούς, η κίνηση δεν θα ήταν δυνατή ως τέτοια. Η δομή της πόλης καθιερώθηκε και σχεδόν κανένας χώρος δεν προβλεπόταν για τη μεταφορά οπουδήποτε, ειδικά στην τρέχουσα ποσότητα. Αρχιτέκτονες επέκτειναν σημαντικά όλες τις εθνικές οδοί, ιδίως το Leningradsky Prospekt, συνδέοντας τις διαδρομές με γραμμές ακτινικού δακτυλίου σε σχέση με τις σιδηροδρομικές μεταφορές. Αυτό, πρέπει να σημειωθεί, συνέβη αμέσως μετά την επανάσταση και τον εμφύλιο πόλεμο - το 1919. Η επιτροπή που ενέκρινε το σχέδιο απέρριψε τους αρχιτέκτονες για την ακαταλληλότητα αυτών των μεγάλων λεωφόρων και δρόμων, αλλά ο Shchusev κατάφερε να πείσει τα μέλη της κυβέρνησης.
