Το υψηλότερο γλυπτό στη Ρωσία είναι το κέντρο μιας μεγάλης κλίμακας αρχιτεκτονικής σύνθεσης αφιερωμένης στους ήρωες πολεμιστών της μάχης του Στάλινγκραντ. Αυτό είναι το μνημείο "Η πατρίδα καλείται", που ανεγέρθηκε στο Mamaev Kurgan κοντά στο Volgograd.
Οι κύριες παράμετροι του γλυπτού
Το υψηλότερο γλυπτό στη Ρωσία είναι μια εικόνα μιας γυναίκας που προχωρεί γρήγορα και καλεί όλους τους γιους της. Το ύψος του αγάλματος, που στέκεται σε ένα θεμέλιο δεκαέξι μέτρων, είναι πενήντα δύο μέτρα. Στο δεξί χέρι, η μητέρα κρατάει ένα σπαθί.
Το μήκος του είναι τριάντα τρία μέτρα. Το βάρος του σπαθιού είναι δεκατέσσερις τόνοι. Το συνολικό ύψος του γλυπτού είναι ογδόντα πέντε μέτρα.
Τέτοιες παράμετροι υποδηλώνουν τη μοναδικότητα και την κλίμακα του κύριου μνημείου του συγκροτήματος. Το συνολικό βάρος του αγάλματος είναι οκτώ χιλιάδες τόνοι.
Ομάδα που συμμετέχει στη δημιουργία του έργου
Η μορφή μιας γυναίκας είναι μια σύγχρονη ερμηνεία της εικόνας της θεάς της νίκης - αντίκα Nika. Καλεί τις κόρες και τους γιους της όχι μόνο να δώσουν μια αποφασιστική απόρριψη στον εχθρό, αλλά και να προχωρήσουν στην επίθεση.
Η κατασκευή του μνημονικού συγκροτήματος είχε μεγάλη σημασία για ολόκληρη τη χώρα. Η κυβέρνηση δεν περιορίζει τις καλύτερες δημιουργικές δυνάμεις που εμπλέκονται στο έργο, ούτε σε υλικά ούτε σε μέσα. Ο διευθυντής του έργου και ο γλύπτης είναι ο Evgeny Viktorovich Vuchetich. Οι βοηθοί του ήταν αρχιτέκτονες Demin και Belopolsky. Το έργο παρακολούθησαν επίσης οι γλύπτες Novikov, Sailors και Tyurenkov. Μετά την ολοκλήρωση της κατασκευής, όλοι τους απονεμήθηκαν το Βραβείο Λένιν. Ο Vuchetich, επιπλέον, έγινε ο Ήρωας της Σοσιαλιστικής Εργασίας. Του απονεμήθηκε το Golden Star.
Η ομάδα μηχανικών που εργάστηκε κατά τη διάρκεια της κατασκευής του μνημείου ήταν υπό την ηγεσία του I.V. Νικητίν. Στη συνέχεια, δημιούργησε τον πύργο Ostankino. Το έργο είχε επίσης τον στρατιωτικό του σύμβουλο. Έγινε στρατάρχης V.I. Chuykov. Κατά τη διάρκεια του πολέμου, ο διοικητής αυτός διέταξε έναν στρατό που υπερασπίστηκε τον Mamaev Kurgan. Αργότερα, τιμήθηκε να θαφτεί στο μνημείο δίπλα στους νεκρούς στρατιώτες.
Κατασκευή
Το μνημείο "Οι πατρίδες των πατρίδων" ανεγέρθηκε στις 10/15/1967, ενώ παράλληλα η κατασκευή έμεινε από τον Μάιο του 1959. Την εποχή εκείνη ήταν το υψηλότερο γλυπτό στον κόσμο, επομένως οι πληροφορίες γι 'αυτό παρατίθενται στο βιβλίο των Guinness Book of Records.
Το μνημείο είναι κατασκευασμένο από προεντεταμένα μπλοκ οπλισμένου σκυροδέματος. Για την κατασκευή τους απαιτούνταν δύο χιλιάδες τετρακόσια τόνοι μεταλλικών κατασκευών. Στην περίπτωση αυτή, χρησιμοποιήθηκαν πέντε χιλιάδες πεντακόσια τόνοι για σκυρόδεμα. Και αυτό δεν είναι το θεμέλιο πάνω στο οποίο είναι τοποθετημένο το άγαλμα.
Το υψηλότερο γλυπτό στη Ρωσία βρίσκεται σε ένα πιάτο του οποίου το ύψος είναι μόνο δύο μέτρα. Αυτό το ίδρυμα, με τη σειρά του, στηρίζεται σε μια βάση που είναι κρυμμένη κάτω από το έδαφος.
Το πάχος των τοίχων του γλυπτού, από οπλισμένο σκυρόδεμα, είναι σχετικά μικρό. Είναι είκοσι πέντε έως τριάντα εκατοστά. Η ακαμψία του τεράστιου πλαισίου παρέχεται από ενενήντα εννέα τεντωμένα μεταλλικά καλώδια. Βρίσκονται μέσα στο γλυπτό.
Εργασίες αποκατάστασης
Στην αρχική έκδοση, το ξίφος που κρατά το άγαλμα ήταν κατασκευασμένο από ανοξείδωτο χάλυβα. Έξω, ήταν επενδυμένο με φύλλα τιτανίου. Ωστόσο, με ισχυρό άνεμο, το ξίφος κυριάρχησε. Τα χαλύβδινα φύλλα χτυπούσαν. Και ως εκ τούτου, το 1972, η λεπίδα αντικαταστάθηκε με μία που κατασκευάστηκε αποκλειστικά από φθοριούχο χάλυβα. Την ίδια περίοδο, εξαλείφθηκαν τα προβλήματα με τους ανέμους, τοποθετώντας περσίδες στην κορυφή του σπαθιού.
Το υψηλότερο γλυπτό στη Ρωσία, το οποίο είναι το κύριο μνημείο του μνημείου-συνόλου στο Volgograd, έχει ανακαινιστεί δύο φορές σε όλη την ιστορία της ύπαρξής του. Αυτό το πρώτο συνέβη το 1972. Στη συνέχεια αντικαταστάθηκε η λεπίδα του ξίφους. Το 1986, αποκαταστάθηκε η υδρόφοβη επικάλυψη του αγάλματος.
Η σημασία του γλυπτού
Μνημείο "Η πατρίδα καλεί" E.V. Το Vucheticha έχει μια εκπληκτική ιδιοκτησία. Για κάθε θεατή, παράγει ορισμένες ψυχολογικές επιπτώσεις. Όπως ο δημιουργός το πέτυχε αυτό, κάθε ένας από εμάς μπορεί μόνο να μαντέψει. Αυτές οι επικρίσεις που ακουγόταν σχετικά με τη δημιουργία (σε αυτές συγκρίθηκε με τη Μασσαλία στην παρισινή θριαμβική αψίδα), το φαινόμενο αυτό δεν εξηγεί. Ο γλύπτης επιβίωσε προσωπικά τον πιο βάναυσο πόλεμο στην ανθρώπινη ιστορία. Το έργο του ήταν ένα αφιέρωμα σε όλες τις πεσμένες και αιώνιες υπενθυμίσεις των ζωντανών. Ήταν η μεγάλη ικανότητα του γλύπτη που κατέστησε δυνατή τη δημιουργία αυτού του μεγαλοπρεπούς μνημείου.
Η ιστορία της μνημειακής τέχνης
Όλη η περίοδος ύπαρξης της χώρας μας είναι πλούσια σε διάφορες εκδηλώσεις. Τα μνημειώδη γλυπτά της Ρωσίας τους αντανακλούν. Πολλοί από αυτούς σχεδιάστηκαν και παραδόθηκαν, καταστράφηκαν και ξαναγεννήθηκαν. Όλα τα υπάρχοντα μνημεία αποτελούν ένα τεράστιο πολιτιστικό στρώμα της χώρας.
Ένα ενδιαφέρον γλυπτό του κλασικισμού στη Ρωσία. Αυτό το στυλ της ευρωπαϊκής τέχνης κυριάρχησε στους 17-19 αιώνα. Τα γλυπτά που δημιουργήθηκαν κατά την αναφερόμενη περίοδο χαρακτηρίζονται από την αρμονία και τη σαφήνεια των εικόνων, την αυστηρή οργάνωση, καθώς και τη σταθερότητα.
Έτσι, η πόλη του Εκατερινοσλάβ το 1846 ήταν διακοσμημένη με ένα μνημείο που απεικονίζει την αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β. Εκτέλεσε την περίοδο 1782 - 1788 στη Γερμανία, ήταν για πολύ καιρό στην οικογενειακή κατοχή των Goncharovs.
Πολύ ενδιαφέρον είναι η ιστορία των μνημείων των περιόδων κλασικισμού της Αγίας Πετρούπολης. Για παράδειγμα, η κολοσσιαία προτομή προτομή του Αλεξάνδρου Ι διαμορφώθηκε από τον I.P. Μάρτος και λαξευμένο από μάρμαρο B.I. Orlovsky. Το 1822, αυτή η προτομή έγινε ένα από τα πρώτα αυτοκρατορικά μνημεία στο εσωτερικό του Χρηματιστηρίου, που βρίσκεται στο νησί Vasilyevsky. Αξίζει να πούμε ότι ο Μάρτος απέκτησε αληθινή φήμη χάρη στο μνημείο που δημιούργησε στη Μόσχα. Πρόκειται για ένα μνημειακό γλυπτό του Μινίν και του Ποστάρσκι (1818). Αντικατοπτρίζει την παθογένεση που χαρακτηρίζει το ρωσικό λαό κατά την εισβολή του Ναπολέοντα.
Μέχρι σήμερα, η Πετρούπολη κοσμεί το μνημείο της Ι.Α. Ο Krylov, ο οποίος εμφανίστηκε το 1855, βρήκε την πιο τέλεια έκφραση του στυλ του κλασικισμού σε ένα άλλο μνημειώδες έργο. Έγινε μνημείο του γλύπτη Μ. Κοζλόφσκι. Ο συγγραφέας απεικόνισε τον διοικητή με μια ασπίδα και ένα σπαθί στα χέρια του. Ταυτόχρονα, ο αριθμός του Σουβόροφ πάγωσε σε ένα τραγικό κίνημα. Το σύνολο της γλυπτικής έχει σχεδιαστεί για να συνθέσει την ιδέα του θριάμβου και της ιθαγένειας. Το μνημείο, που είναι εγκατεστημένο στην πλατεία Suvorov, είναι ένα από τα πιο δημοφιλή.
Το γλυπτό της ασημένιας εποχής στη Ρωσία δημιουργήθηκε από μια νέα γενιά τεχνιτών. Έπαψαν να τηρούν τον κλασικισμό και αναζητούσαν νέες μορφές εικόνων των ήρωών τους. Η μνημειότητα των γλυπτών αυτής της περιόδου έγινε λιγότερο σημαντική. Το πιο σημαντικό έργο αυτής της περιόδου είναι ένα μνημείο του ποιητή Πούσκιν, ο οποίος ανεγέρθηκε στην πόλη Πούσκιν. Μεταξύ των σημαντικών μνημειακών γλυπτών της Εποχής του Αργυρού είναι ένα μνημείο του Αλέξανδρου Γ '. Ο γλύπτης P. Trubetskoy, ο οποίος το δημιούργησε, κατάφερε να ενσωματώσει την εικόνα του βασιλιά σε μια ασυνήθιστα εκφραστική και απότομη μορφή.
Σοβιετική περίοδο
Με την άφιξη στην εξουσία των μπολσεβίκων, έγιναν ειδικές απαιτήσεις στα γλυπτά. Πρώτα απ 'όλα, έπρεπε να είναι δημοφιλείς. Από αυτή την άποψη, οι εικόνες για τη δημιουργία γλυπτών έγιναν οι εργάτες του χωριού και της πόλης, το στρατιωτικό προσωπικό και οι εκπρόσωποι της σοβιετικής διανόησης. Το μνημείο υποτίθεται ότι έχει ιδεολογικό νόημα και δείχνει την ειρηνική ζωή των ανθρώπων, καθώς και τις ηρωικές τους πράξεις. Ένας σημαντικός παράγοντας στα γλυπτά ήταν ο παράγοντας της συγκεκριμένης. Η εικόνα υποτίθεται ότι δείχνει μια διαδικασία στην ιστορική εξέλιξη που αντιστοιχούσε σε μια υλιστική κατανόηση της ιστορίας.
