Τον Φεβρουάριο του 2016, ήταν δεκατέσσερα χρόνια από την ημέρα που πέθανε ο Λαϊκός καλλιτέχνης της Σοβιετικής Ένωσης Λβο Κουλιτζάνουφ, ο τάφος του οποίου βρίσκεται στην εκκλησία του Κούντσεβσκι στην πρωτεύουσα της χώρας μας.
Για περισσότερο από εβδομήντα επτά χρόνια, αυτός ο σκηνοθέτης κατάφερε να αφήσει ένα αρκετά σημαντικό σημάδι στο σοβιετικό και ρωσικό κινηματογράφο, καθώς και στη δημόσια και πολιτιστική ζωή του κράτους.
Παιδιά και σχολικά έτη
Ο Λεβ Κουλίντζανοφ, του οποίου η εθνικότητα αναφέρεται ως "ρωσικά" σε πολλά βιβλία αναφοράς και εγκυκλοπαίδειες, γεννήθηκε, ωστόσο, σε οικογένεια Αρμενίων στη γεωργιανή πρωτεύουσα.
Η ημερομηνία γέννησής του σε διάφορες δημοσιεύσεις δείχνει διαφορετικά: 08.19.1923 ή 03.19.1924.
Ο πατέρας, γνωστός γραμματέας του κόμματος, συνελήφθη στο 37ο και η περαιτέρω μοίρα του είναι άγνωστη. Η μητέρα καταπιέστηκε τότε, εξόριστος στο στρατόπεδο.
Ο μελλοντικός σκηνοθέτης Λεβ Κουλίντζανοφ ανατράφηκε από τη γιαγιά του. Όλη η παιδική ηλικία και η νεολαία του πέρασαν στην πρωτεύουσα της Γεωργίας. Ακόμη και από το σχολείο, το ενεργητικό του πάθος για θεατρικές δραστηριότητες εμφανίστηκε. Ούτε ένα σχολικό παιχνίδι θα μπορούσε να κάνει χωρίς αυτόν, ενώ συμμετείχε ως θεατρικός συγγραφέας, σκηνοθέτης και ηθοποιός.
Νεαρά χρόνια
Μετά την αποφοίτησή του από το γυμνάσιο το 1942, έγινε φοιτητής στο βραδυνό τμήμα του κρατικού πανεπιστημίου της Τιφλίδας, ενώ εργαζόταν ως μηχανικός στο εργοστάσιο. Η επιχείρηση ασχολείται με την παραγωγή όπλων κατά τη διάρκεια του πολέμου.
Κατά τη διάρκεια ενός διάλειμμα από τη μελέτη και την εργασία, Lev Kulidzhanov σπούδασε στο σχολείο δράσης της Γεωργίας Goskinoprom. Εκεί συνάντησε μια αδελφή ενός φίλου που σπούδασε στο VGIK ως σεναριογράφος. Αρνήθηκε να εκκενώσει τους συμμαθητές της στο Καζακστάν και έμεινε με συγγενείς στη Γεωργία.
Η αγάπη της για τον κινηματογράφο και οι συναρπαστικές συνομιλίες για τον κινηματογράφο οδήγησαν στο γεγονός ότι ο Λεβ Κουλιτζάνουφ αποφάσισε να γίνει φοιτητής στο σκηνοθετικό τμήμα του VGIK.
Το όνειρο έγινε πραγματικότητα
Όταν το 1943 το ινστιτούτο επέστρεψε στη Μόσχα, το κορίτσι πήγε να σπουδάσει, δίνοντας στον Kulidzhanov την υπόσχεση να στείλει στοιχεία για το τι είναι απαραίτητο για την είσοδο στο σκηνοθετικό.
Μέχρι αυτή τη φορά, ο Λέων έπρεπε να εγκαταλείψει το φυτό, επειδή μετά από να υποστεί πνευμονία στο σώμα του, άρχισε να αναπτύσσεται εστίαση φυματίωσης. Η στρατιωτική επιτροπή καταχώρησης και στρατολόγησης τον θεωρούσε μη πολεμιστή.
Με τη βοήθεια των συγγενών, η ανάπτυξη της νόσου σταμάτησε μέχρι το καλοκαίρι του 1944, οι εστίες άρχισαν να σημαίνουν. Μέχρι αυτή τη χρονική στιγμή, ο Λεβ Κουλιτζάνουφ, έχοντας λάβει τις υποσχεθείσες προϋποθέσεις για είσοδο στην διευθυντική σχολή της VGIKA, προετοίμασε όλα τα απαραίτητα (το αντίστοιχο πακέτο αναφορών, καθώς και εργασίες για τον δημιουργικό διαγωνισμό) και απεστάλη μαζί με την αίτηση στην επιτροπή επιλογής του ινστιτούτου.
Τέλη στο VGIK
Ο Ν. Φωκίνα έγραψε κάποτε το βιβλίο "Λεβ Κουλίντζανοφ. Κατανόηση του επαγγέλματος", του οποίου ο ήρωας μιλάει για αυτή την περίοδο.
Όλες οι συγκεντρώσεις έλαβαν χώρα κάτω από την καθοδήγηση της γιαγιάς Tamara Nikolaevna, που ήταν θεατής όλων των πρόβες του εγγονή. Για την αποδοχή, ο μελλοντικός μαθητής επιλέχθηκε "Κουίνς των Σπαδίων" του Πούσκιν, φοβόταν συνεχώς τη γιαγιά του με γερμανικό θαυμασμό για την ηλικιωμένη γυναίκα.
Η διάρκεια του πολέμου ήταν μάλλον φτωχή. Γιαγιά στο δρόμο αγοράστηκαν μονωμένα παντελόνια, πλεκτά μάλλινα πουλόβερ. Το κρεβάτι ήταν εξοπλισμένο με μια κουβέρτα και ένα μικρό στρώμα.
Από έναν μη-γηγενή παππού, έναν στρατιωτικό, πήρε ένα τζιν από το οποίο οι τοπικοί ράφτες ραμμένα παντελόνια από την λάθος πλευρά του υφάσματος στο εξωτερικό, δεδομένου ότι το υλικό αυτό ήταν νέο.
Η γιαγιά μου είχε προσκληθεί να φέρει τα μήλα προς πώληση, μισή τσάντα. Πίστευε ότι με αυτόν τον τρόπο ο Λέων θα είναι σε θέση να πάρει χρήματα για μια αρχή.
Ωστόσο, η εμπορική δραστηριότητα ήταν ανεπιτυχής, κανείς δεν αγόρασε φρούτα και τελικά επιδεινώθηκε.
Εκπαίδευση στο VGIK
Kulidzhanov Lev εισήλθε στην πρώτη φορά, οι εξετάσεις έγιναν από Kozitsin G. Μ., Κερδίζοντας ένα νέο ρεύμα, και ο διευθυντής του ινστιτούτου L. Kuleshov
Αφού ξεκίνησε τις σπουδές του, ένας φοιτητής που ζούσε σε έναν ψυχρό ξενώνα άρχισε να αρρωσταίνει σοβαρά και έπρεπε να επιστρέψει στη Γεωργία. Μέχρι αυτή τη φορά, η μαμά επέστρεψε από το στρατόπεδο.
Ο Λεβ Κουλιτζάνουφ, του οποίου η προσωπική ζωή άλλαξε όταν συναντήθηκε με τη μελλοντική του γυναίκα Ναταλία Φωκίνα στην Τιφλίδα, ανησυχούσε πολύ για την αποχώρηση από το ινστιτούτο. Έχει διαρκώς αμφιβολίες για τις σωματικές του ικανότητες, φοβόταν ότι δεν θα μπορούσε ποτέ να επιστρέψει εκεί.
Ωστόσο, το 1948 σηματοδοτήθηκε από το γεγονός ότι κατάφερε να ξεκινήσει και πάλι τις σπουδές του στο εργαστήριο VGIKovsk, το οποίο διευθύνθηκε από τους Gerasimov S.A. και Makarova T.F. Ολοκλήρωσε τις σπουδές του το 1955.
Οι συμπατριώτες θυμούνται τις εξαιρετικές ικανότητές του. Ο Gerasimov κλήθηκε ακόμη να περάσει πρόσθετες εξετάσεις στο χορό και στο τραγούδι για να πάρει ένα δεύτερο διπλωματικό δίπλωμα μαζί με το δίπλωμα του διευθυντή.
Ο απόφοιτος αρνήθηκε αυτή την προσφορά, αναφέροντας το γεγονός ότι ένα δεύτερο δίπλωμα δεν είναι απαραίτητο. Μια τέτοια πρόταση, φυσικά, λέει πολλά.
Η αρχή της δημιουργικής εργασίας
Ο Kulidzhanov Lev Aleksandrovich ξεκίνησε τη δημιουργική του καριέρα με το ντεμπούτο του μικρού μήκους Dam Dam Chekhov το 1955. Ο συν-συγγραφέας της ταινίας ήταν ο G. Hovhannisyan
Επιπλέον, ο Kulidzhanov επέλεξε τον Y. Segel ως συνεργάτη, με τον οποίο η φωτογραφία "Ξεκίνησε έτσι …" πυροβολήθηκε το επόμενο έτος, οι ήρωές της ήταν οι πρώτοι κατακτητές των παρθένων εδαφών.
Ένα χρόνο αργότερα, το ίδιο ντουέτο πυροβόλησε την ταινία "The House I Live in" για την προπολεμική και μεταπολεμική μοίρα των κατοίκων μίας από τις αυλές της Μόσχας.
Εκείνη την εποχή, τα σκηνοθετικά παράλληλα ήταν μοντέρνα στο κινηματογραφικό περιβάλλον, αξίζει να υπενθυμίσουμε τη Danelia και τον Talankin, τον Mironer και τον Khutsiev, τον Saltykov και τον Mitt, τον Alov και τον Naumov.
Από τις πρώτες ταινίες, ο Kulidzhanov ανέδειξε όχι μόνο τα ζητήματα της σύγχρονης παγκόσμιας τάξης αλλά και την σχέση του κοινού με τις προσωπικές, δημιουργημένες εικόνες ενός συνηθισμένου ανθρώπου με τις πνευματικές του ανησυχίες, συναισθήματα, ελπίδες.
Κοντά, κατανοητά άτομα απευθύνονταν στον θεατή, του οποίου η ξεκάθαρη προσωπικότητα, ανεξάρτητα από την κοινωνική του κατάσταση, αντιστοιχούσε στις απόψεις του συγγραφέα.
Kulidzhanov Lev Aleksandrovich, κινηματογραφία
Από το 1959, ξεκινώντας με το "Γιατί στο σπίτι", ο Kulidzhanov άρχισε να κάνει ταινίες ανεξάρτητα.
Το 1961, σκηνοθέτησε το καλύτερο έργο του "Όταν τα δέντρα ήταν μεγάλα", όπου μίλησε για τους λεγόμενους μικρούς ανθρώπους με ασυνήθιστη ειλικρίνεια, ειλικρίνεια, λυρισμό, ζεστασιά και ανθρωπιά.
Ακόμα και στον drunkard Nikulin - Kuzma Iordanova - ο θεατής βλέπει ένα ανθρώπινο ον που προκαλεί αληθινή συμπάθεια και αγάπη.
Η ταινία «Έγκλημα και τιμωρία», σύμφωνα με τον Ντοστογιέφσκι, έκπληκτος τους κινηματογραφιστές με την κινηματογραφική εκφραστικότητα, η γραφική σειρά παρουσιάζεται έντονα και ακόμη και σκληρά.
Για αυτή την εικόνα ο Lev Kulidzhanov, του οποίου η βιογραφία περιέχει όχι μόνο δύσκολες αλλά και πολύ φωτεινές περιόδους, βραβεύτηκε το 1971 με το ρωσικό κρατικό βραβείο.
Οι δυσκολίες της σοβιετικής περιόδου
Ο σκηνοθέτης έπρεπε να ξεπεράσει κάποιες δυσκολίες στο να εργαστεί στο ντοκιμαντέρ "Starry minute" (1972-75) για την διαστημική πτήση του Gagarin, όταν η εκφραστικότητα και το παράδοξο του Kulidzhan στην αντανάκλαση των ιστορικών γεγονότων δεν βρήκαν κατανόηση μεταξύ της ηγετικής ονοματολογίας που ήταν υπεύθυνη για την πολιτιστική ζωή της χώρας.
Ο Λεβ Κουλιτζάνουφ, του οποίου η φιλμογραφία είναι απλώς εκπληκτική στην ποικιλομορφία του, προσπάθησε να εξανθρωπιστεί και να δώσει το δράμα στις εικόνες σοβιετικών ειδώλων - Β. Ι. Λένιν (ταινία "Μπλε σημειωματάριο", 1963) και Μαρξ (σειρά "Karl Marx.. Παρόλο που η τελευταία φωτογραφία βραβεύτηκε με το Βραβείο Λένιν το 1982, είναι μάλλον δύσκολο να χαρακτηρισθούν αυτά τα δύο έργα πολύ καλλιτεχνικά, ο συγγραφέας έπρεπε να πιέσει «από πάνω» για να εξιδανικεύσει αυτά τα διφορούμενα πολιτικά και ιστορικά στοιχεία.
Οι τελευταίες ταινίες του σκηνοθέτη ήταν "Δεν είναι τρομακτικό να πεθάνεις", γυρίστηκε το 1991 και "Forget-Me-Nots" το 1994.
