Η γκαλερί Cameron στο Tsarskoye Selo χτίστηκε κατά τη διάρκεια της βασιλείας της Αικατερίνης Β, όταν το παλάτι υπέστη τις μεγαλύτερες αλλαγές. Η αυτοκράτειρα απομακρύνθηκε με την επιτέλεση της τόσο ζοφερά όσο η προκάτοχός της, Ελιζαβάτα Πετρόβνα, ανακατασκευάζοντας το παλάτι της Catherine. Μέχρι το θάνατό της, η Μεγάλη Δούκισσα οδήγησε την εξωραϊσμό και τη διακόσμηση του πάρκου.
Περίπου στη μέση της βασιλείας της (1779), η Αικατερίνη Β κάλεσε τον αρχιτέκτονα του Λονδίνου Τσαρλς Κάμερον να φτιάξει κτίρια πάρκου στο "παλιό στυλ" της καλοκαιρινής αυτοκρατορικής κατοικίας. Έτσι εμφανίστηκε ένα καταπληκτικό σύνολο (1783-1786), που αποτελείται από έναν όρο (Cold Baths) με δωμάτια Agate, το Hanging Garden και την Cameron Gallery στο Tsarskoye Selo, μια περιγραφή με φωτογραφία της οποίας δίνεται στο άρθρο.
Νέα σανίδα - νέο στυλ
Λαμβάνοντας υπόψη ότι το παλάτι του Grand Tsarskoye Selo είναι παλιομοδίτικο, η Αικατερίνη ο Μέγας συχνά το αποκαλούσε "κτυπημένη κρέμα". Με την αρχή της βασιλείας της, αναπτύχθηκε γρήγορα ένα νέο στυλ - ο ρωσικός κλασικισμός. Οι παλιές αναλογίες, η κομψή απλότητα των περιγραμμάτων και η μέτρια, σχεδόν ασκητική σχεδίαση των αρχιτεκτονικών δομών αντικατέστησαν την παράξενη διακόσμηση και την αφθονία των περίπλοκων στοιχείων του Ελισαβετικού μπαρόκ. Τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα του ώριμου κλασικισμού παρουσιάζονται εξαιρετικά στη διαμόρφωση και διακόσμηση της Cameron Gallery στο Tsarskoye Selo. Ο Κάρολ Κάμερον κατείχε το ύφος της αρχαιότητας αξεπέραστη και κατάφερε με ιδιαίτερη χάρη να ενσωματώσει την ατμόσφαιρα της ιστορικής εποχής στο συγκρότημα.
Ρωμαίος ειδικός
Γιατί η αυτοκράτειρα προσκαλεί τον συγκεκριμένο αγγλικό αρχιτέκτονα; Ο Κάμερον εργάστηκε προς την κατεύθυνση του κλασικισμού πολύ πριν το στυλ ήρθε στη Ρωσία. Θεωρήθηκε αρχιτέκτονας με το υψηλότερο επίπεδο επαγγελματικής ικανότητας και γνώσης. Επιπλέον, από το 1766 έως το 1779 έζησε στην Ιταλία, όπου μελέτησε τις περιπλοκές της αρχαίας αρχιτεκτονικής. Επρόκειτο ιδιαίτερα για τους ρωμαϊκούς όρους, το επιστημονικό έργο του οποίου άρχισε να γράφει στο Λονδίνο. Για περισσότερα από δέκα χρόνια, ο Κάμερον έλαβε προσωπικά μετρήσεις, σχέδια, σχέδια ρωμαϊκών κτιρίων και αρχιτεκτονικά στοιχεία, τα οποία συμπεριλήφθηκαν στο πολύ διεξοδικό έργο του "Τα λουτρά των Ρωμαίων". Η σε βάθος γνώση του ενσωματώθηκε στο σύνολο των Ψυχρών Λουτρών, του Κρεμαστά Κήπου και της γκαλερί.
Ο σχεδιασμός δεν ξεκίνησε αμέσως να ονομαστεί προς τιμήν του αρχιτέκτονα, αλλά μόνο το 1885, όταν το περιοδικό Zodchiy δημοσίευσε ένα άρθρο του ερευνητή της ιστορίας της αρχιτεκτονικής Ν. Πετρόφ, ο οποίος κατ 'επανάληψη κάλεσε τη γκαλερί στο Τσάρσκογι Σέλο Καμερόνοβα.
Θέση και αρχιτεκτονικά χαρακτηριστικά
Το 1780, ο αρχιτέκτονας άρχισε να σχεδιάζει το συγκρότημα στο Tsarskoye Selo Park, το οποίο αναπαράγει τους ρωμαϊκούς όρους που μελετήθηκαν διεξοδικά από αυτόν σε μειωμένη κλίμακα. Το σύνολο αρχίζει στην ανατολική πλευρά του ανακτόρου με το διώροφο κτίριο κρύων λουτρών. Συνδέονται με ωοειδές λότζια-λότζια στον Κρεμαστό Κήπο, που οδηγεί σε μια μεγάλη γκαλερί που καταλήγει στη λίμνη στο πάρκο με μια εντυπωσιακή σκάλα. Δεδομένου ότι το κτίριο της γκαλερί βρίσκεται σε ήπιο έδαφος, η πετρόχτιστη βάση αυξάνεται σημαντικά προς την κατεύθυνση της λίμνης και το ύψος του κτιρίου από την σκάλα του πάρκου είναι ίσο με το ύψος του ανακτόρου, αν και αυτό είναι ανεπαίσθητο λόγω της κλίσης του εδάφους.
Ο σχεδιασμός φαίνεται μαγευτικός και κομψός ταυτόχρονα χάρη στην αρχική ιδέα του αρχιτέκτονα. Η αποτελεσματικότητα της δομής βασίζεται στην αρχή των αντιθέσεων, η οποία είναι σαφώς ορατή στη φωτογραφία της Cameron Gallery στο Tsarskoye Selo. Ο πρώτος όροφος είναι φτιαγμένος από πέτρινη πέτρα, που μοιάζει με πορώδη υφή τύπου ελαφρόπετρα και δίνει στο αντικείμενο μια ευγενή εμφάνιση της "αρχαιότητας". Σε αντίθεση με αυτή τη θεμελιώδη βάση, ο λευκός χιονισμένος δεύτερος όροφος με 44 λεπτές αντίκες στήλες φαίνεται ευάερος και χωρίς βάρη.
Η πέτρα Pudost χρησίμευε επίσης ως υλικό για το τοξωτό υπόγειο του κρεμαστού κήπου και την εξωτερική διακόσμηση του πρώτου ορόφου των κρύων λουτρών, που δημιουργεί αρμονική ακεραιότητα ολόκληρου του συνόλου.
Δωμάτια στο ισόγειο και πολύχρωμο κήπο
Μέσα στο Cameron Gallery στο Tsarskoye Selo έχει υποστεί αλλαγές μόνο στις εγκαταστάσεις του πρώτου ορόφου. Οι μετατρεπόμενες αίθουσες προορίζονται τώρα για προσωρινές εκθέσεις. Κάποτε υπήρχε καμαριέρα διαμερισμάτων τιμής. Ως εκ τούτου, το νηπιαγωγείο δίπλα στο κτίριο ονομάζεται Freylinsky. Ένα γοητευτικό μέρος για απομονωμένους περιπάτους σχεδιάστηκε επίσης από τον Cameron, και ο νεότερος Μπους, γιος του ιδιοφυούς κηπουρού Tsarskoye Selo, ασχολήθηκε με το σχεδιασμό των φυτών. Λόγω της αφθονίας των φωτεινά ανθισμένων φυτών, ο κήπος ονομαζόταν επίσης Tsvetnoy.
Δεύτερος όροφος με κιονοστοιχία
Ο σχεδιασμός, σαν να κυριαρχεί, κυριαρχεί στο γύρω τοπίο. Το γυάλινο περίπτερο της ανώτερης βαθμίδας, περιτριγυρισμένο από τέσσερις πλευρές με ευρύχωρες βεράντες και σωληνοειδείς κολώνες, σχεδιάζεται ως ομπρέλα για την περισυλλογή της φύσης και των φιλοσοφικών διαλογισμών της αυτοκράτειρας. Ως εκ τούτου, από οποιαδήποτε θέση στις ανοιχτές βεράντες μπορείτε να δείτε μια υπέροχη θέα στο πάρκο. Αυτό ήταν ένα από τα αγαπημένα μέρη της Catherine II, και συχνά πήγαινε γύρω από την Cameron Gallery στο Tsarskoye Selo.
Σκάλα
Καθώς ολοκληρώθηκε ολόκληρο το αρχιτεκτονικό σύνολο, ο Κάμερον σχεδίαζε μια ευρεία σκάλα από γρανίτη που κατέβαινε από τον πρώτο όροφο στο πάρκο. Η μόνη αλλαγή που έκανε η Catherine στο έργο ήταν η επιθυμία να οδηγηθούν τα σκαλοπάτια στην κιονοστοιχία του δεύτερου ορόφου. Το πρόβλημα επιλύθηκε από τον αρχιτέκτονα πολύ κομψά: δύο ταλαντευόμενες σκάλες συμμετρικά σε ένα ημικυκλικό σκελετό την τοξωτή πόρτα του πρώτου ορόφου. Η σύνθεση φαίνεται τόσο αρμονική ώστε να μπορεί να θεωρηθεί ως ανεξάρτητο αριστούργημα αρχιτεκτονικής.
Η δημιουργία στέφεται με χάλκινα γλυπτά του Hercules Farnessky και Flora, τοποθετημένα σε πυλώνες και στις δύο πλευρές των βημάτων. Ο Κάμερον διέταξε αυτά τα δύο αντίγραφα μαρμάρινων πρωτοτύπων από το Εθνικό Ναπολιτανικό Μουσείο κατά την κατασκευή του συγκροτήματος.
Συλλογή γλυπτών
Η αυτοκράτειρα σκόπευε να παραδώσει τη στοά με αγάλματα. Έτσι ήταν συνηθισμένο να διακοσμούν τα παλάτια από την εποχή της αναγεννησιακής αναγέννησης. Κατά το έτος ολοκλήρωσης (1787), η Catherine διέταξε την εγκατάσταση οκτώ μάλλον μεγάλων συνθέσεων από μάρμαρο και χαλκό στις βεράντες. Χάρη στην περιγραφή ιδιοκτησίας της Γκαλερί Cameron στο Tsarskoye Selo, το οποίο είναι αποθηκευμένο στα αρχεία του παλατιού, μπορούμε να πούμε με ακρίβεια τι είδους αγάλματα είναι. Όλα ήταν αντίγραφα των αριστουργημάτων ιταλικών και γαλλικών γλύπτες, μεταξύ των οποίων και το ιππικό άγαλμα του Λουδοβίκου XIV και ο Βολταίρος που κάθεται σε πολυθρόνα.
Ένα χρόνο αργότερα (1788), στη νότια πρόσοψη της γκαλερί, με εντολή της Αικατερίνης, εκτέθηκαν αρκετές προτομές, μεταξύ των οποίων ήταν η εικόνα του αρχαίου ρωμαϊκού φιλόσοφου και θεατρικού συγγραφέα Seneca. Δεν ήταν τυχαία: η αυτοκράτειρα γνώριζε καλά και συχνά ανέφερε τα έργα του στοχαστή.
Μια επιλογή χάλκινων προτομών
Με μεγάλη δυσκολία, ο Κάμερον κατάφερε να πείσει τον υψηλότερο πελάτη να απελευθερώσει την κιονοστοιχία από οκτώ όμορφα αλλά πολύ ογκώδη γλυπτά. Τρία χρόνια αργότερα εγκαταστάθηκαν στο νηπιαγωγείο Freylinsky. Και αποφασίστηκε να διακοσμήσει μακρές μεταβάσεις αποκλειστικά με προτομές σημαντικών προσωπικοτήτων και χαρακτήρων της αρχαίας μυθολογίας, που εκτελέστηκαν σε χαλκό. Η ίδια η αυτοκράτειρα αποφάσισε ποιες γλυπτικές εικόνες αξίζουν μια θέση στη συλλογή της. Έτσι υπήρχε ένα είδος έκθεσης αξιοσημείωτων πορτρέτων, άρρηκτα συνδεδεμένων με την Cameron Gallery στο Tsarskoye Selo. Περιγραφή και ανασκοπήσεις αυτής της έκθεσης περιλαμβάνονται σε πολλές δημοσιεύσεις σχετικά με την κριτική τέχνης - τόσο εγχώριες όσο και ξένες.
Η κιονοστοιχία γέμισε βαθμιαία με προτομές θεών, ηρώων, ποιητών, στοχαστών, αυτοκράτορες, πολιτικά πρόσωπα. Τα πρωτότυπα ήταν τα κεφάλια των διάσημων αγαλμάτων της αρχαίας Ρώμης και της Ελλάδας της Αναγέννησης και αργότερα. Ορισμένα πορτρέτα διατέθηκαν χωριστά. Τα μοντέλα γύψου εκτελέστηκαν κυρίως από Ιταλούς γλύπτες και η χύτευση πραγματοποιήθηκε στα εργαστήρια της Ακαδημίας Τεχνών της Αγίας Πετρούπολης. Επίσης, από την Ευρώπη, οι αυλικοί έφεραν έτοιμα κομμάτια κατάλληλα για τη συλλογή Catherine. Η έκθεση έχει 69 προτομές. Σε μια προσεκτική μακρά ποικιλία εκθεμάτων, υπήρχαν μερικές ενδιαφέρουσες ιστορίες και συμβάντα.
Περιστασιακές προτομές
Οι καταιγίδες του Thunder έπληξαν την Αγία Πετρούπολη όταν το καλοκαίρι του 1790 ο σουηδικός στόλος έσπασε από τη σύλληψη της ρωσικής μοίρας. Η νίκη ήταν κοντά και η Αικατερίνη ΙΙ διέταξε εκείνη την ημέρα μια προτομή του θρυλικού Αχιλλέα, τον οποίο τιμήσε ο Μέγας Αλέξανδρος. Η αυτοκράτειρα εξιδανικεύει επίσης την εικόνα του ήρωα του Τρωικού Πολέμου και βαθιά συμπάσχει με τον αρχαίο Έλληνα βασιλιά, αισθάνεται μαζί του την ταυτότητα πολλών ιδιοτήτων του χαρακτήρα. Πολύ αργότερα, το χάλκινο άγαλμα με τις ιδιότητές του ορίστηκε ως η εικόνα του θεού του πολέμου Ares. Είναι δυνατόν να αντιληφθούμε μια συγκεκριμένη μυστήρια έννοια, δεδομένης της στιγμής κατά την οποία διατάχθηκε το άγαλμα.
Όταν το γαλλικό κράτος αγκαλιάστηκε από την επανάσταση για δύο χρόνια, ο ρωσικός κυβερνήτης το 1791 διέταξε μια προτομή του μεγάλου διοικητή του Καίσαρα - της πιπίλας των λαών της Γαλάζας (σύγχρονη Γαλλία). Πίστευε ότι αυτή η επαναστατική ανομία θα φέρει τη χώρα σε μια κατάσταση αγριότητας. Στη συνέχεια η κιονοστοιχία ήταν διακοσμημένη με γλυπτικές εικόνες του θεού του φωτός Απόλλωνος, ο άφοβος ήρωας Ηρακλής, οι φορείς της σοφίας και της φώτισης: ποιητές, συγγραφείς, φιλόσοφοι, ρήτορες. Αυτό περιείχε έναν βαθύ συμβολισμό, ο οποίος ήταν απόλυτα κατανοητός από τους τότε συγχρόνους.
