Ο αρχιτέκτονας Λεονιντόφ είναι διάσημος εκπρόσωπος της ρωσικής πρωτοπορίας. Το έργο του έπεσε κατά τη σοβιετική περίοδο, όταν οι ιδέες που πρότεινε αποδείχθηκαν πολύ δημοφιλείς. Ο πλοίαρχος της αποκαλούμενης "αρχιτεκτονικής χαρτιού" και του εποικοδομητισμού άφησε ένα φωτεινό και αξιοσημείωτο σημάδι σε αυτή την κατεύθυνση της τέχνης.
Παιδική και νεανική ηλικία
Ο αρχιτέκτονας Λεονιντόφ γεννήθηκε στις 9 Φεβρουαρίου του 1902. Γεννήθηκε στο αγρόκτημα Vlasikha στην επαρχία Tver. Μετά από τέσσερις τάξεις ενός αγροτικού σχολείου, εδώ και αρκετό καιρό ήταν μαθητής ενός ζωγράφου εικονογράφου χωριού, τελικά άρχισε να ταξιδεύει τακτικά στην Πετρούπολη για να κερδίσει χρήματα.
Το 1921, ο Ivan Ilyich Leonidov έγινε μαθητής της σχολής ζωγραφικής του ΒΚΟΥΤΕΜΑ. Με την πάροδο του χρόνου, μεταφέρθηκε στο εργαστήριο του Vesnin, όπου άρχισε να μελετάει απευθείας τη ζωγραφική.
Πρόωρη σταδιοδρομία
Ο αρχιτέκτονας Ivan Leonidov συμμετέχει ενεργά σε διαγωνισμούς από το 1925. Το έργο του έχει απονεμηθεί επανειλημμένα βραβεία και βραβεία. Αυτά περιλαμβάνουν το έργο μιας αγροτικής καλύβας, ενός πανεπιστημίου στο Μινσκ, κτιρίων κατοικιών στο Ivanovo-Voznesensk, καθώς και τυπικών συλλόγων εργασίας.
Μελετώντας στο πανεπιστήμιο, ο ήρωας του άρθρου μας αρχίζει να συμμετέχει ενεργά στην δημιουργική ένωση κατασκευαστικών κατασκευαστών του OSA, δημοσιεύεται στο περιοδικό τους. Μέχρι τη στιγμή που ο Λεωνίδης αποφοίτησε από τον ΒΚΟΥΤΕΜΑ, ο κονστρουκτιβισμός βρισκόταν σε μια δύσκολη κατάσταση. Η κύρια απειλή ήταν η πιθανότητα επίσημων στυλιστικών σφραγίδων.
Μόνο κατά το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1920 οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες κατάφεραν να ξεφύγουν από τις επικίνδυνες τάσεις, συμβάλλοντας σημαντικά στο πρόβλημα της διαμόρφωσης, καθώς και στις σχετικές αντιλήψεις για την ογκομετρική και τη χωρική σύνθεση. Ο αρχιτέκτονας Λεονιντόφ ανέλαβε ενεργό ρόλο στην επίλυση αυτών των ζητημάτων.
Ινστιτούτο Λένιν
Ο ήρωας του άρθρου μας διαδραμάτισε επίσης μεγάλο ρόλο στην ανάπτυξη του κονστρουκτιβισμού. Το σχέδιο αποφοίτησης του αρχιτέκτονα Leonidov ήταν αφιερωμένο στο Ινστιτούτο Lenin στην πρωτεύουσα. Παρουσιάστηκε στο κοινό στο δικαστήριο το 1927. Η λύση που πρότεινε ο Ιβάν όταν σχεδίαζε το κοινό ήταν πολύ ασυνήθιστη. Πρότεινε να το κάνει με τη μορφή μιας τεράστιας σφαίρας, που τέθηκε πάνω από την επιφάνεια της γης σε μεταλλικές κατασκευές.
Κοντά στο κύριο ακροατήριο, σύμφωνα με το έργο του αρχιτέκτονα Λεονίντοφ, έπρεπε να βρεθεί ένας κάθετος παραλληλεπίπεδο για την αποθήκευση της λογοτεχνίας. Σ 'αυτές τις ιδέες ο Ιβάν Ιλύιτ πρωτοστάτησε στην πρώτη κατανόηση των αρχών της οικοδόμησης μιας σύγχρονης πόλης, καθώς και στην οργάνωση των στοιχείων της στο διάστημα.
Ο Leonidov θεώρησε το αρχιτεκτονικό σύνολο ως μια ομάδα κτιρίων που καταλαμβάνουν χωριστά ένα συγκεκριμένο μέρος του χώρου, το οποίο σε αυτή την περίπτωση διαδραματίζει έναν ενοποιητικό και όχι δευτερεύοντα ρόλο. Η σχέση με τη φύση γι 'αυτόν ήταν προφανής όχι μόνο λαμβάνοντας υπόψη τη γύρω βλάστηση και την τοπογραφία, αλλά και την αλληλεπίδραση του ίδιου του κτηρίου με το χώρο.
Κατά τη δημιουργία του έργου αυτού του εκπαιδευτικού ιδρύματος, ο αρχιτέκτονας Λεονιντόφ έδειξε ένα τέτοιο χαρακτηριστικό της δουλειάς του ως την επιθυμία προσδιορισμού καλλιτεχνικών δυνατοτήτων σε οποιοδήποτε στοιχείο, ανεξάρτητα από το πόσο συνοπτική είναι η μορφή του ίδιου του κτιρίου. Μια τέτοια στάση απέναντι στους γεωμετρικούς όγκους ήταν καινοτόμος, συνέβαλαν στην αναζήτηση μιας νέας αρχιτεκτονικής εμφάνισης. Ιδιαίτερη σημασία είχε το γεγονός ότι ο αρχιτέκτονας Ivan Leonidov, όταν δημιουργούσε ογκομετρικές-χωρικές συνθέσεις, βασίστηκε στα τελευταία επιτεύγματα της σύγχρονης τεχνολογίας του, επιδιώκοντας να μεγιστοποιήσει τις ποιοτικές δυνατότητες των δομών και των στοιχείων.
Στην κορυφή της ευκαιρίας
Πιστεύεται ότι η πιο παραγωγική και τεταμένη όσον αφορά τη δημιουργικότητα για τον Leonidov ήταν η χρονική περίοδος από το 1927 έως το 1930. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, συμμετέχει άμεσα στο έργο του OCA, συζητά συνεχώς, υπερασπίζεται την άποψή του.
Πολλά διάσημα έργα του Ivan Ilyich Leonidov χρονολογούνται από την εποχή αυτή: έργα του μνημείου του Κολόμβου στο Σάντο Ντομίνγκο, το Παλάτι του Πολιτισμού, το Σώμα Βιομηχανίας και Κινηματογραφικού Εργοστασίου στη Μόσχα, το Κυβερνητικό Σώμα στην Alma-Ata και η σοσιαλιστική επανεγκατάσταση στο Magnitogorsk.
Το κύριο επιστημονικό του έργο είναι το έργο ενός συλλόγου κοινωνικού τύπου. Μαζί της μιλάει στο συνέδριο της ΟΑΑ το 1929. Σχεδιάζει ένα μεγάλης κλίμακας σύμπλεγμα κέντρων, το οποίο κατά την άποψή του γίνεται το κέντρο της συνηθισμένης και καθημερινής ζωής της κοινωνίας, και όχι το σύνολο παρελάσεων, το οποίο πολλοί έκαναν μπροστά του.
Ο τύπος της λέσχης που ανέπτυξε ήταν ουσιαστικά διαφορετικός από αυτούς που χτίστηκαν μαζικά την εποχή εκείνη. Ο Leonidov επέμεινε στην ανάγκη δημιουργίας μεγάλων συγκροτημάτων club, τα οποία θα αποτελούσαν χωριστούς χώρους. Μεταξύ τους, θα έπρεπε να συνδεθούν με κτίρια γενικού και εξειδικευμένου σκοπού. Σύμφωνα με το πρόγραμμά του, μια τέτοια λέσχη, στην πραγματικότητα, γίνεται ένα πολιτιστικό και πάρκο συγκρότημα. Περιλαμβάνει καθολική αίθουσα, βοτανικό κήπο, εργαστήρια, βιβλιοθήκη, αθλητικές εγκαταστάσεις, πάρκο, περίπτερο για παιδιά. Η όλη σύνθεση σχεδιάστηκε όσο το δυνατόν πιο ελεύθερα και ευρέως.
Κατά τη δημιουργία ενός κινηματογραφικού έργου, ο Leonidov παρουσίασε πολλές παραλλαγές της σύνθεσης χωρικών όγκων. Εξαιτίας αυτού, η γραφικότητα και η πολυπλοκότητα των σχεδίων ήταν σπάνια για τα έργα του.
Σε έναν διεθνή διαγωνισμό, που παρουσίασε ένα μνημείο στον Κολόμβο, ο Λεοντίνοφ εγκατέλειψε τις συνήθεις τεχνικές για τη δημιουργία του μνημείου. Το έργο του εμβολιάστηκε με την ιδέα των κοινών στόχων της ανθρωπότητας στην υλοποίηση της προόδου και του διεθνισμού. Το έργο του αρχιτέκτονα Λεονιντόφ για το μνημείο του Κολόμβου χρησίμευσε ως βάση για τη δημιουργία του έργου του παγκόσμιου επιστημονικού και πολιτιστικού κέντρου. Σε αυτό, πρότεινε να τοποθετήσει ένα παρατηρητήριο, ένα διαπλανητικό ινστιτούτο επικοινωνιών, μια αίθουσα για παγκόσμια επιστημονικά συνέδρια, ένα αεροδρόμιο, ένα τηλεοπτικό κέντρο και πολλά άλλα. Την ίδια στιγμή, η καρδιά του συγκροτήματος ήταν να γίνει ένα μουσείο αφιερωμένο μόνο στον Κολόμβο. Θεωρήθηκε ότι θα είχε μια γυάλινη επικάλυψη, και αντί των μονωτικών τοίχων με τη μορφή αεριωθουμένων.
Τα έργα του Σώματος Βιομηχανίας και του Tsentrsoyuz έγιναν ένα από τα πρώτα κτίρια γραφείων που έγιναν με τη μορφή χαρακτηριστικών ορθογώνιων πρισμάτων με κενές προσόψεις από το τέλος και γυάλινους τοίχους στη διαμήκη πλευρά. Οι προκύπτουσες παραλληλεπίπεδες κατέκτησαν τον χωρικό πλούτο λόγω των φρεατίων ανελκυστήρων και των κτηρίων που γειτνιάζουν με το κεντρικό κτίριο.
Magnitogorsk Project
Κατά τη διάρκεια της σοσιαλιστικής επανεγκατάστασης του Magnitogorsk, ο Leonidov ενήργησε ως πολεοδόμος. Φαντάστηκε ότι η νέα πόλη δεν θα είχε τα λεγόμενα δρομάκια. Προσέφερε τη δική του εκδοχή της γραμμής πόλης, παρόμοια έργα εκείνης της εποχής αναπτύχθηκαν ήδη από κάποιους άλλους αρχιτέκτονες. Κατά την άποψή του, το Magnitogorsk επρόκειτο να αναπτυχθεί κατά μήκος τεσσάρων αυτοκινητοδρόμων που θα απομακρυνόταν από την περιοχή παραγωγής.
Η πόλη της γραμμής αποτελείται από μια λωρίδα οικιστικών γειτονιών που εναλλάσσονται με εκπαιδευτικά ιδρύματα για παιδιά. Οι αθλητικές ζώνες, οι δημόσιες εγκαταστάσεις και τα πάρκα έπρεπε να τοποθετηθούν και στις δύο πλευρές. Οι γραμμές επιβατών και φορτίου παραχωρήθηκαν στην περιφέρεια. Ταυτόχρονα, η ίδια η πόλη καταρρέει σε έναν πράσινο ορεινό όγκο.
Τέλος, ένα άλλο λαμπρό έργο αυτής της δημιουργικής περιόδου ήταν το Παλάτι του Πολιτισμού στην περιοχή Proletarsky της πρωτεύουσας. Απομακρύνοντας και πάλι από τους όρους του διαγωνισμού, επικεντρώθηκε στην ανάπτυξη της οργάνωσης μιας οικιστικής "πολιτιστικής" περιοχής, συνεχίζοντας να αναπτύσσει την ιδέα του για ένα νέο κοινωνικό τύπο συλλόγου. Το παλάτι του πολιτισμού ήταν μια προσπάθεια να βρεθεί μια θέση για τη νέα δομή σε ένα ενιαίο σύστημα μιας ολόκληρης κατοικημένης περιοχής. Λαμβάνοντας υπόψη τις συνθήκες του αυξανόμενου ρυθμού της σύγχρονης ζωής, ο αρχιτέκτονας θεώρησε εύλογο να δημιουργήσει ένα πολιτιστικό συγκρότημα υπό τη μορφή μιας μεγάλης κλίμακας όαση που θα απομονώνονταν από τον θόρυβο της πόλης, έτσι ώστε ένα άτομο να μπορεί να χαλαρώσει ψυχολογικά μετά από μια κουραστική μέρα.
Ταυτόχρονα, διέθεσε υπό όρους την περιοχή του πολιτιστικού παλατιού σε τέσσερις ζώνες - φυσική αγωγή, έρευνα, ζώνη μαζικής δράσης και πεδίο επίδειξης. Για καθέναν από αυτούς τους τομείς έχουν αναπτυχθεί ειδικοί τύποι κτιρίων και ορθολογικές διατάξεις. Για παράδειγμα, η αθλητική αίθουσα έπρεπε να είναι σε σχήμα πυραμίδας, καλυμμένη με γυάλινα ημισφαίρια με κινούμενες σκηνές.
Το έργο αυτού του κτηρίου από τον αρχιτέκτονα Ι. Ι. Λεωνίδου αποτέλεσε την ευκαιρία για έντονες συζητήσεις, αφιερωμένες τόσο στην τύχη του ίδιου του συλλόγου όσο και στα προβλήματα της σοβιετικής αρχιτεκτονικής στο σύνολό της.
Εργαστείτε στη δεκαετία του '30
Στη δεκαετία του '30, ο ήρωας του άρθρου μας λειτουργεί σε διάφορες οργανώσεις σχεδιασμού. Συγκεκριμένα, συμμετέχει στην ανάπτυξη και σχεδιασμό της Igarka, αναπτύσσει έργα ανακατασκευής για τη Μόσχα, την πλατεία Serpukhovskaya Zastava, την λέσχη της εφημερίδας Pravda, και εργάζεται για την ανακατασκευή του κήπου Ερμιτάζ.
Στη δεκαετία του '30, η βιογραφία του Ivan Ilyich Leonidov αναπτύχθηκε με επιτυχία. Ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου που δημιούργησε ένα από τα καλύτερα έργα του - ένα ανταγωνιστικό έργο του σπιτιού του Λαϊκού Επιμελητηρίου Βιομηχανίας, το οποίο έπρεπε να εμφανιστεί στην Κόκκινη Πλατεία της πρωτεύουσας. Ο ήρωας του αντικειμένου μας απέκτησε μια αρχική χωρική σύνθεση από τρεις γυάλινους πύργους, οι οποίοι διέφεραν σε ύψος, σχέδιο και σιλουέτα. Μεταξύ τους ενώθηκαν με στυλοβάτες στο επίπεδο των πρώτων ορόφων. Ιδιαίτερο ενδιαφέρον εκείνη την εποχή ήταν η προσέγγισή του σε ένα σύγχρονο κτίριο μεγάλης κλίμακας, το οποίο υποτίθεται ότι ήταν δίπλα στα αρχιτεκτονικά σύνολα του παρελθόντος.
Με τη δομή του, όλη η αρχιτεκτονική του Ιβάν Ιλύιτ Λεονίντοφ, συμπεριλαμβανομένου αυτού του έργου, είχε μια βαθιά σχέση με τις αρχές της οικοδόμησης συμπλεγμάτων που βρίσκονται κοντά στο καμπαναριό του Ιωάννη του Μεγάλου και του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου.
Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του '30, ο ήρωας του άρθρου μας εργάζεται στο οικιστικό συγκρότημα Klyuchiki, το οποίο έπρεπε να εμφανιστεί στην περιοχή Nizhny Tagil, το χωριό Usolye στα Ουράλια, το πρωτοποριακό στρατόπεδο Artek. Ένα από τα έργα μεγάλης κλίμακας αυτής της περιόδου είναι μια θαυμάσια σκάλα στο έδαφος του σανατόριου στο Kislovodsk.
Διαδρομή από την κρίση
Στη δεκαετία του '40, ο Λεονίντοφ βρίσκεται σε μια δημιουργική κρίση, η οποία επιδεινώνεται από το ξέσπασμα του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Καταφέρνει να το αντιμετωπίσει μόνο στα μεταπολεμικά χρόνια.
Στην 50η φωτογραφία του αρχιτέκτονα Ivan Leonidov ήταν ήδη γνωστή σε όλους, και τα έργα του που έφτασαν μέχρι την εποχή μας δείχνουν την αρχή μιας νέας δημιουργικής εξέγερσης. Οι περισσότεροι από αυτούς δεν είχαν επεξεργαστεί εντελώς, παρέμειναν μόνο με τη μορφή σκίτσων περίγραμμα. Συγκεκριμένα, δημιουργεί σκίτσα του κτιρίου των Ηνωμένων Εθνών, της «Πόλης του Ήλιου», του Παλατιού των Σοβιέτ και πολλών άλλων μεγάλων δομών.
Εκείνη την εποχή άρχισαν πολύ σύνθετες και αντιφατικές διαδικασίες στον τομέα της διαμόρφωσης στην αρχιτεκτονική. Πρώτα απ 'όλα, συνδέονταν με την άρνηση της πλειοψηφίας των δημιουργών από τις παραδόσεις του λειτουργισμού, στις οποίες θα εφαρμόζονται οι απλούστερες γεωμετρικές μορφές. Οι απόψεις για αυτά τα προβλήματα άλλαξαν, τα αισθητικά ιδεώδη αναθεωρήθηκαν και πολλές καμπυλόγραμμες και σύνθετες μορφές εμφανίστηκαν στην ίδια την αρχιτεκτονική.
Νέες μορφές στην αρχιτεκτονική
Ο Leonidov, σε αντίθεση με πολλούς από τους συναδέλφους του, που στη δεκαετία του '50 άλλαξε δραματικά από απλά γεωμετρικά σχήματα σε καμπύλες, ήταν σε μια δημιουργική αναζήτηση. Δεν απορρίπτει τις παραδόσεις που υπήρχαν στη δεκαετία του '20. Την ίδια στιγμή τα θεωρούσε ως τη βάση της νέας αρχιτεκτονικής στην οποία πρέπει να βασίζονται και να αναπτύσσονται η σύγχρονη τεχνολογία και τα θεμελιωδώς νέα αισθητικά ιδανικά.
Αν κατά τη δεκαετία του '30 ο ίδιος ο Λεοντίνοφ χρησιμοποίησε καμπύλες δεύτερης τάξης στις δουλειές του μαζί με σφαιρικά και ορθογώνια σχήματα, τότε στα 40-50 βρίσκει τους πιο ευρέως χρησιμοποιούμενους. Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι κατά τη μετάβαση από την κλίμακα του κτιρίου στην κλίμακα της πόλης, αφιέρωσε έναν βασικό ρόλο στη χωρική σύνθεση σε μορφές σκηνής. Υποτάχθηκε σε θολωτούς και ορθογώνιο όγκους.
Επιτύχασε, όπως και στα τέλη της δεκαετίας του 1920, με πολλούς τρόπους την πρόβλεψη των διαδικασιών που έλαβαν χώρα στη διαμόρφωση. Για παράδειγμα, η εμφάνιση αυτών των πολύ σκηνικών μορφών. Αξίζει να αναγνωριστεί ότι αισθάνθηκε στο επίπεδο των ενστίκτων τη σχέση μεταξύ της κλίμακας της δομής και της αρχιτεκτονικής μορφής.
Πρακτικά
Εκείνη την εποχή, ο ήρωας του άρθρου μας ήταν ήδη πραγματικός κύριος, μια φωτογραφία του Ivan Ilyich Leonidov ήταν γνωστή στους συγχρόνους, αλλά ταυτόχρονα ο όγκος των εργασιών που άφησε ήταν πολύ μικρός. Δεν κατόρθωσε να πραγματοποιήσει κανένα από τα σημαντικά έργα του.
Όλα αυτά έγιναν αρχικές θεωρητικές δηλώσεις, οι οποίες διατυπώθηκαν από τη γλώσσα της αρχιτεκτονικής. Στα έργα του, ο Leonidov αναζητούσε συνεχώς νέους τύπους κτιρίων, κυρίως από κοινωνική άποψη. Επιδίωξε να λύσει θεμελιώδη και πραγματικά σημαντικά αστικά προβλήματα. Στα έργα του, συγκέντρωσε τις θεωρητικές εξελίξεις. Κάθε μία από αυτές έγινε ταυτόχρονα ένα πραγματικό γεγονός στην αρχιτεκτονική ζωή. Αναγκάστηκε πολλοί από τους συναδέλφους του να εξετάσουν εκ νέου ορισμένα προβλήματα.
Ο Leonidov μπόρεσε να φέρει τις θεωρητικές του εξελίξεις στο επίπεδο των ερευνητικών και πειραματικών έργων. Παράλληλα, προσπάθησε να διατηρήσει γενικώς σημαντικές ιδέες, αναλύοντας όσο το δυνατόν περισσότερες λεπτομέρειες. Αυτή ήταν η κύρια πρωτοτυπία του έργου του.
