Ο Σοβιετικός και ο ρώσος τηλεοπτικός καμεραμάν, σε όλα τα άρθρα μεγαλοφυίας, καθώς και όλοι οι συνάδελφοί του, δεν έλαβαν τη δόξα και την αγάπη του κοινού. Πάνω απ 'όλα, παραλήφθηκαν από ηθοποιούς, ελαφρώς λιγότερο από σκηνοθέτες και καπετάνιοι - είναι πάντα πίσω από τα σκηνικά, ακόμη και ως μεγαλοπρεπείς όπως ο Αλέξανδρος Φούξς. Αξέχαστα έλαβε το βραβείο TEFI και για πολύ καιρό εκπαίδευσε επαγγελματίες υψηλού επιπέδου στο δημιουργικό εργαστήρι του στο VGIK. Στο περιθώριο της εθνικής τηλεόρασης και των κινηματογραφικών κουζινών μέχρι σήμερα εκφράζουν με ευλάβεια αυτό το όνομα - ο Αλέξανδρος Φούξς.
Βιογραφία
Η βιογραφία του, όπως κάθε δημιουργικό άτομο, είναι πιθανόν γεμάτη από ενδιαφέροντα γεγονότα, αναζητήσεις, επιτεύγματα, αλλά ακόμη και πολύ περίεργοι άνθρωποι δεν θα ικανοποιήσουν το ενδιαφέρον τους. Θα πάρουν ξηρούς αριθμούς: ο Αλέξανδρος Φούκς γεννήθηκε στο Sukhumi τον Ιούνιο του 1948, σε μια έξυπνη εβραϊκή οικογένεια. Ήθελε να γίνει οικονομολόγος, όπως ο μπαμπάς, ένας γιατρός της επιστήμης στον τομέα αυτό, αλλά η τέχνη οδήγησε. Εισήλθε στο κρατικό πανεπιστήμιο της Μόσχας στη Σχολή Οικονομικών Επιστημών και σπούδασε εκεί μέχρι το 1967, συνδυάζοντας συνεχώς τις σπουδές του με τα οικονομικά με δημιουργικά μαθήματα στην τηλεόραση. Αυτό αποφάσισε τη μοίρα του.
Στην Κεντρική τηλεόραση, άρχισε να εργάζεται το 1966. Και σχεδόν αμέσως, το όνομα Αλέξανδρος Φούκς έγινε συνώνυμο της λέξης "ποιότητα", αν και οι αμελής εργαζόμενοι εκείνη την εποχή δεν ήταν μόνο στην τηλεόραση, αλλά γενικά δεν κρατήθηκαν πουθενά. Οι πιο εργατικοί, οι πιο ταλαντούχοι συγκεντρώθηκαν εκεί. Ο ίδιος ο χειριστής Αλέξανδρος Φούκς υπενθύμισε τα χρόνια της δουλειάς του σε μία από τις συνεντεύξεις (σχεδόν το μόνο) και επέμεινε ότι ήταν απλώς τυχερός. "Είχαν τα πάντα στο σκάφος, αλλά η απόκτηση δημόσιας κατακραυγής με ένα ιδιαίτερα δημοφιλές πρόγραμμα μπορεί να είναι λίγο τυχερός", δήλωσε ο Αλέξανδρος Fuchs. Κριτικές οι συνάδελφοι λένε το αντίθετο.
Πρόγραμμα Voroshilov
Ακόμα και τώρα, τι; πού; πότε; έχει μεγάλη κοινωνική σημασία. Παρακολουθείται και αγαπά, έχει τους οπαδούς της, και υπάρχουν αρκετά από αυτά. Τις πρώτες δεκαετίες, έκανε πάντοτε μια πανευρωπαϊκή επιτυχία και οι δρόμοι έγιναν άδειοι κατά τη διάρκεια της εκπομπής της. Έγινε εξαιρετικά σφιχτά, κάθε εγκεφαλικό επεισόδιο επαληθεύτηκε, γι 'αυτό μια τέτοια αντίδραση του ακροατηρίου. Ήταν κυριολεκτικά ερωτευμένοι με το πρόγραμμα του Voroshilov. Μέχρι τη στιγμή που δημιουργήθηκε το πρόγραμμα, ο Αλέξανδρος Khaimovich Fuchs ήταν ήδη γνωστός στους κύκλους του και ο Voroshilov ήταν ένα πολύ απαιτητικό άτομο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο χειριστής, στον οποίο εξαρτάται περισσότερο η ποιότητα μετάδοσης, επέλεξε τα καλύτερα από τα καλύτερα.
Είναι απλά αδύνατο να αναφερθώ σε όλα τα έργα που ο Αλέξανδρος Φούκς, ένας καπετάνιος από το Θεό, έκανε υπέροχα - υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός από αυτά. Αλλά μερικοί μπορούν ακόμα να κληθούν. Αυτό είναι το "Kinopanorama", το οποίο δεν αγαπήθηκε λιγότερο από το ακροατήριο, αυτό είναι ένα αστείο "Κολοκυθάκια 13 καρέκλες", αυτό είναι "Artloto", "Fun Starts", "Ξυπνητήρι", "You Can Do It". Πολλοί άνθρωποι που προέρχονται από την ΕΣΣΔ θυμούνται αυτά τα προγράμματα πολύ καλά, και οι εικόνες από κάθε ένα σταθμό μπροστά στα μάτια μου. Voroshilov το 1975 ήταν σαφώς επισκέφθηκε από έναν πλοίαρχο - Αλέξανδρος Fuchs, αναθεωρήσεις των οποίων ήταν πάντα πάνω από όλα έπαινο.
Ξεκινήστε
Όταν ο Fuchs, ένα αγόρι του ενδέκατου έτους, είχε ήδη κερδίσει χρήματα γυρίζοντας σε μια ερασιτεχνική κάμερα, επεξεργάζοντας και προμηθεύοντας κείμενα για μικρά τηλεοπτικά προγράμματα στο "News Relay", κανείς, συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του Αλεξάνδρου, υποθέτει ότι αυτό είχε ήδη ξεκινήσει την καθαρά επαγγελματική του δραστηριότητα. Το τηλεοπτικό δίκτυο δημοσιογράφων δεν ήταν διακλαδισμένο τότε, βίωσε το σχηματισμό του, και οι ιστορίες του νεαρού άνδρα που αποδείχθηκε ότι ήταν στην πηγή, πήγαν στον αέρα απλά με ένα κτύπημα.
Ο μπαμπάς, ωστόσο, επέμεινε στην οικονομία, και ο γιος του υπάκουσε στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας. Ενώ ο μεγαλύτερος αδελφός του εργαζόταν ήδη ως κάμεραμαν, πολύ για το φθόνο των νεότερων. Στη συνέχεια, στην κεντρική τηλεόραση άνοιξαν τα δημιουργικά μαθήματα του χειριστή, όπου ο Αλέξανδρος Φούκς, ο διευθυντής φωτογραφίας στο μέλλον, πέρασε τις εξετάσεις «τέλεια».
Μελέτη
Μόνο ένα χρόνο ήταν δυνατό να συνδυάσουμε την οικονομία με τη δημιουργικότητα. Τότε το πανεπιστήμιο εγκαταλείφθηκε και όλη η ενέργεια, όλη η ανιδιοτελή αγάπη για το μελλοντικό επάγγελμα μεταφέρθηκαν στη δημιουργικότητα. Και τώρα - τα μαθήματα είναι εξαιρετικά τελειωμένα, αλλά θέλω να σπουδάσω. Ο Αλέξανδρος Φούξς γεννήθηκε ένας καπετάνιος και αισθάνθηκε καλά ότι δεν θα χάθηκε σε ένα πραγματικά δημιουργικό έργο. Επέστρεψε στο πανεπιστήμιο της Μόσχας Αλλά - στη φιλολογία.
Για να δώσετε μια τέτοια ιδανική «εικόνα», πρέπει να είστε ένα διαφοροποιημένο άτομο που έχει διαβάσει ένα τεράστιο ποσό λογοτεχνίας, έχει επισκεφθεί όλα τα μουσεία, τα θέατρα και τις αίθουσες συναυλιών που είναι διαθέσιμες. Ήταν σε μια τόσο ευρεία εκπαίδευση που ο Αλέξανδρος προσπάθησε.
Χειριστή
Υπήρξε πολλή δουλειά, τα προγράμματα ήταν τα πιο ποικίλα: από τις "Χριστουγεννιάτικες συναντήσεις" του Alla Borisovna Pugacheva με τη φρικιαστική «Αυτοκρατορία του Πάθους» με τον Νικολάι Φόμενκο, όπου οι παίκτες υπέγραψαν σε περίπτωση απώλειας για να ξεφορτωθούν τους δειλάς. Ο Αλέξανδρος σημειώθηκε επίσης στο "KVN". Αυτά ήταν τα τελευταία τέσσερα προγράμματα πριν το κλείσιμο, τα οποία υποβλήθηκαν στην καταγραφή του καλού παλιού συλλόγου.
Δεκατέσσερα χρόνια αργότερα, το 1986, το παιχνίδι ξανάρχισε και ο Αλέξανδρος επέστρεψε εκεί ως κάμεραμαν - σε συνδυασμό με τον σκηνοθέτη. Συνήθως, τέτοια ζευγάρια είναι πολύ στενά διασυνδεδεμένα και επομένως, όταν μετά από λίγες εποχές ο σκηνοθέτης αποχώρησε από αυτό το site, ο Fuchs αναγκάστηκε να φύγει και αυτός. Μου άρεσε πραγματικά να πυροβολούν προγράμματα παιχνιδιών και η υπόλοιπη ζωή του ήταν βασικά αφιερωμένη σε αυτά: "Αγαπημένη από την πρώτη ματιά", "Τι; Πού; Πότε;" και, φυσικά, το δαχτυλίδι εγκεφάλου.
Πίσω από τις σκηνές νούμερο ένα
Σε λίγα λεπτά, η λήψη θα ξεκινήσει. Οι χειριστές βιάζονται να προετοιμάσουν τις κάμερές τους για μάχη. Δεν ρίχνουν απλά ένα εργατικό εργαλείο στους ώμους τους, αλλά πρώτα βάζουν με ταινία κάποιες χοντρές λωρίδες από αφρώδες ελαστικό. Γιατί - καταλαβαίνω. Μια επαγγελματική φωτογραφική μηχανή ζυγίζει περίπου δεκατρία κιλά, και εκτός αυτού, είναι τόσο ισορροπημένη που το φορώντας είναι εξαιρετικά άβολο. Ακόμη και μετά από μια σύντομη αναφορά, οι πόνους στους ώμους μου, και αν πυροβολείτε για δύο εβδομάδες στη σειρά για έξι έως οκτώ ώρες, για παράδειγμα, "Brain Ring";
Οι χειριστές είναι πολύ ανθεκτικοί. Και δεν έχουν υπερβολικό βάρος. Ο Αλέξανδρος χρησιμοποίησε την ίδια τεχνική όλη τη ζωή του. Αγοράστηκε πίσω στη σοβιετική εποχή και δεν ενημερώθηκε στο Ostankino, όπου έπρεπε να ενοικιαστεί, μέχρι πολύ πρόσφατα. Αλλά το Brain Ring είναι ένας μαραθώνιος. Με αυτό τον εξοπλισμό, βαρύ και παρωχημένο, πρέπει να τρέξετε γύρω από τα περίπτερα.
Πίσω από τις δύο σκηνές
Bundle - χειριστής με κάμερα και βοηθό με καλώδιο. Ο χειριστής τρέχει, μερικές φορές στροβιλίζεται, μερικές φορές αναπηδά. Ο βοηθός σέρνει έναν βαρύ όρμο πίσω του, κινούνται με την ίδια ταχύτητα, αλλά καταλήγουν - με ένα "βήχας". Μάλλον τρέχει. Για να μην πέσουν κατά λάθος στο πλαίσιο άλλης κάμερας, από την οποία υπάρχουν πολλά σε κάθε πρόγραμμα. Ασύρματες κάμερες του δρόμου. Μέχρι τη δεκαετία του 2000, υπήρχαν μόνο τρεις από αυτές στο Ostankino: στη Δημοκρατία του Ταταρστάν και στην RIA Novosti. Οι υπόλοιποι φορείς λειτουργούσαν ακριβώς έτσι - σε συνδυασμό. Και αν σε σύντομο χρονικό διάστημα ο Αλέξανδρος Φούξς είχε ήδη όλα τα ρούχα του απόλυτα υγρά με ιδρώτα, ο βοηθός του ήταν πίσω από τις σκηνές ακόμη βαθύτερος και κανείς δεν θα ενδιαφερόταν ποτέ για το πώς αισθάνθηκε εκεί.
Το καλώδιο για τις εισαγόμενες κάμερες είναι επίσης κατάλληλο μόνο για εισαγόμενες, το οποίο αρχικά αγοράστηκε. Σταδιακά, φορούσε, γιατί από περίπου εκατό μέτρα άφησε κάτι περίπου πενήντα. Πάρτε το εύκολο. Ωστόσο, ο Αλέξανδρος Φούκς δεν ήταν ευχαριστημένος: υπήρχαν λιγότερες ευκαιρίες. Με εκατό μέτρα μπορείτε να τρέξετε μετά τον ήρωα όχι μόνο στο διάδρομο, αλλά και στο δρόμο και τώρα η απόσταση είναι περιορισμένη. Και το πιο ενδιαφέρον είναι ότι είναι πιο δύσκολο να πυροβολήσεις "Τι; Πού; Πότε;", Αν και δεν χρειάζεται να τρέχετε πολύ μακριά. Απαιτείται υψηλότερο επίπεδο δεξιοτήτων, εκλέπτυνση, γρήγορη αντίδραση. Ο "δακτύλιος εγκεφάλου" απαιτεί τεράστιο φυσικό φορτίο με την μεγάλη έκταση και τον αριθμό των αντικειμένων. Ωστόσο, ο Αλέξανδρος Φούχς ήταν σχεδόν εξίσου αγαπητός και για τα δύο προγράμματα - σχεδόν για αυτο-ξεχασμό.
Στο πλαίσιο
Και στο πλαίσιο υπήρχε μόνο κυριαρχία με μοναδικό δημιουργικό τρόπο και αναγνωρίσιμο χειρόγραφο. Η κάμερά του, σαν να ήταν ζωντανή, αντέδρασε άμεσα σε κάθε μικροσκοπική ιστορία, για να μην αναφέρουμε την εκδήλωση στο χώρο. Ήταν συνεχώς σε ένα αναζητούν κίνημα, και κατάφερε να καταλάβει γρήγορα το πιο συναισθηματικό, το πιο δραματικό από αυτό που συνέβαινε.
Κοιτώντας στα πρόσωπα, η κάμερα βοήθησε τους μακρινούς θεατές να συμμετάσχουν σε αυτήν την δράση, με την αντιπαλότητα της, μια ατμόσφαιρα γεμάτη συναισθήματα μέχρι την έκρηξη. Και ταυτόχρονα - οι πιο εξελιγμένες, λεπτότερες και φευγαλέες αποχρώσεις στις εμπειρίες των ηρώων, έκλεισαν αμέσως την αναπνοή πολλών χιλιάδων θεατών στα περίπτερα - όλα αυτά ήταν εμπνευσμένα, ευρύχωρα και με ακρίβεια μεταδίδονται από την κάμερα του διάσημου Αλέξανδρου Φούκς. Και έτσι για είκοσι χρόνια στη σειρά, μόνο σε αυτό το μοναδικό παιχνίδι με τους "εμπειρογνώμονες".
Υψηλότερη κατηγορία
Αλλά, εκτός από το κύριο παιχνίδι της ζωής του, ο Αλέξανδρος Φούκς έκανε πολύ, πάρα πολύ, να πάρει μέχρι το 1989 την υψηλότερη κατηγορία στο επάγγελμά του. Οι θεατές δεν μπορούσαν παρά να δουν τα προγράμματα που δημιούργησε: πέντε χρόνια φεστιβάλ στη Jurmala, "Χριστουγεννιάτικες Συναντήσεις", "Το θαυμάσιο επτά", "Αγάπη στην πρώτη ματιά", "Φώτα Νέου Έτους", καθώς και πολλά έργα που δεν μπορούν να αναγραφούν πλήρως. Ωστόσο, οι ειδικές λέξεις είναι αποκλειστικά ποιοτικά πραγματοποιούμενες ζωντανές εκπομπές του Πάσχα και του Γεννήματος του Χριστού. Ο Αλέξανδρος Φούκς επίσης συνεργάστηκε με μια ποικιλία τηλεοπτικών ταινιών και παραστάσεων, όπου το παράδειγμα μπορεί να ονομαστεί "Faust" από τον Μιχαήλ Καζάκοφ.
Σε όλα τα έργα της τηλεοπτικής εταιρείας Game-TV, σημειώθηκε ως ηγετική επιχείρηση. Όταν ένα αυτοκινητιστικό δυστύχημα στην Κύπρο συνέβη στις 21 Ιουνίου 2001, όπου ο Αλέξανδρος Φούκς πέθανε πρόωρα, όλοι που συνδέονταν μαζί του από μια πλατφόρμα στην τηλεόραση για μεγάλο χρονικό διάστημα δεν ήξεραν πώς θα συνεχίσουν να εργάζονται. Ταφήθηκαν στο νεκροταφείο Vagankovskoye, παρουσίασαν τη χήρα και το γιο με το βραβείο TEFI μεταθανάτια (ο διορισμός του Operator) και δεν μπορούν να ικανοποιηθούν από το αποτέλεσμα της δουλειάς τους. Η φωτιά βγήκε, φωτίζοντας τα πάντα με το ταλέντο της, πυροδοτώντας καρδιές, ενθυμίζοντας και βλέποντας όλα. "Καληνύχτα, παιδιά" και "Κινωπανοράμα" κανείς δεν κινηματογραφήθηκε καλύτερα.
Κριτικές
Όσοι έχουν δει ποτέ το έργο του Fuchs δεν θα το ξεχάσουν ποτέ αυτό. Οι θεατές δεν μπορούν να δουν τον χειριστή, αλλά κοιτάζουν με τα μάτια του. Οι γνώστες λένε: "Ο Fuchs είναι η ίδια η ρευστότητα, είναι όμοια με το νερό, ένας κινούμενος άνθρωπος, ακουμπάει με μια βαρύ κάμερα στον ώμο του, συνεχώς χορεύει με το υγρό πουκάμισο και τα τζιν, και κάνει λίγη αίσθηση: πέφτει στο πάτωμα, πηδάει πάνω σε τραπέζια και καρέκλες. τόσο απότομα τα ρούχα λυγίζουν."
Ο Voroshilov, πριν προσκαλέσει τον Fuchs, κατάφερε να αποβάλει τέσσερις φορείς σε δύο χρόνια, αλλά όχι επειδή δεν είναι ταλαντούχοι ή ασυνείδητοι, καθόλου. Δεν ήταν ικανοποιημένος με τα δημιουργικά αποτελέσματα. Έφτιαξε το πρόγραμμα με τους ίδιους τους «ειδικούς» και το ανέπτυξε. Δηλαδή, ο Voroshilov δεν είναι μόνο σκηνοθέτης. Χρειαζόταν έναν άνθρωπο που ήταν σε θέση να συνειδητοποιήσει την ιδέα του καθώς το είδε. Όταν ο Φούξ έφτασε, κατάφερε. Ακόμη περισσότερο από αυτό. Η δημιουργική ομάδα έχασε αμέσως την προηγούμενη αστάθεια της, από τότε η ομάδα έγινε συνεκτική και ασταθής, κάτι που σχεδόν ποτέ δεν συμβαίνει με τη συντριπτική πλειοψηφία των διευθυντών στην τηλεόραση.
